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大型体育赛事现场如何录音

2019-1-15 20:54| 发布者: gooyeah| 查看: 100| 评论: 0

摘要: 2018 ATP 250成都公开赛音频制作 吴中 张清泓 四川广播电视台 【摘要】 网球赛事拾音技巧及方案,比赛过程中面对不同音源进行分析和调整,积累网球赛事音频制作经验,提升在转播中发现问题,解决问题的能力。 【关键 ...

2018 ATP 250成都公开赛音频制作

吴中 张清泓

四川广播电视台

【摘要】 网球赛事拾音技巧及方案,比赛过程中面对不同音源进行分析和调整,积累网球赛事音频制作经验,提升在转播中发现问题,解决问题的能力。

【关键词】 立体声 环境声 压限 路由设置话筒拾音

2018年9月28-30日,ATP250成都公开赛作为ATP巡回赛顶尖赛事之一,在双流国际网球中心举行。四川广播电视台音频工作室,在比赛现场圆满完成了电视转播公共信号国际声立体声(TVIS)的制作,本次比赛,我们使用HD高清转播车,配备主调音台为LAWO Mc 2 66调音台,备调音台是YAMAHA DM1000数字调音台各一台,这套音频系统成熟稳定,输入/输出(IN/OUT)音频信号路由配置逻辑清晰,操作简便。

一.网球场地拾音布局及音源选择

网球比赛场地为23.77m×10.98m,四周约有3.66m×6.40m不等的空地,中间没有障碍物,所以在比赛现场4个角落,分别布置四支森海塞尔MKH 416话筒,拾取比赛现场环境声,话筒高度约0.5m,话筒头平直45度指向整个球场的中心区域,MKH416话筒灵敏度高,拾音距离远,能够精准拾取运动员喘息、脚步摩擦等声音信号。同时,也不会错过关键的网球着地声和击/发球声。

网球转播的主画面以纵向画面为主(如图1所示),本次转播共设置7个机位,其中CAM3、CAM6为主机位,这四支话筒(MIC)的音频信号分别接入主机位CAM3、CAM6摄像机主机的话筒输入接口,音频信号通过摄像机主机光缆传输回转播车,解嵌后输入调音台。

与足球、篮球、排球等比赛不同,网球球权判罚,需要比赛现场裁判即时裁定,所以网球裁判的“现场指令”是接入现场扩声系统的。本次比赛的转播方要求裁判的声音,以及现场背景音乐、DJ等声音都必须制作到国际声信号中,因此,我们亦将把现场扩声系统的音源,作为TVIS制作音源之一,接入转播车音频系统中。

在实际操作中,现场扩声系统(PA)是与场地网球鹰眼系统,在同一楼层的相邻两个房间,现场负责鹰眼系统的技术工程师,亦同时需要监看转播车的视频主信号(PGM),我台视频工程师提供一台光端机放在扩声室,除去给鹰眼系统工程师传送视频信号外,还通过光缆将PA的音频信号,传输回转播车调音台,该光端机有“四进四出”8路音频信号接口,所以我们只需从扩声系统编组输出2路音频信号给光端机,有效避免了拉取长距离音频电缆,可能会遇到的电磁干扰。

评论席位置在网球赛场的二楼VIP包间内,因只有一个评论员,没有了串音的问题,因此,评论席没有采取评论盒配置,而是采用8轨调音台搭配SHURE头戴式耳麦使用。在连接上,我们使用一根视/音频电缆,除解决音频信号传输问题,同时也满足评论员监看转播车的视频主信号(PGM)的需求。

评论员随着比赛的深入,受现场气氛的影响,在评论过程中有较大的情绪波动,表现为其声音动态也会比较大,除了在现场调音台控制好增益大小外,同时在转播车调音台做好相应压限设置。

在评论室外,布置了一只MKH 416话筒,对准观众席,拾取观众掌声、欢呼声。(如图2所示)

二.转播车调音台音频信号处理

转播车LAWO Mc 2 66调音台的作用就是处理各类输入音源,平衡声音音量,设置合理的路由通道,尽量做到比赛赛场声音临场感还原,营造出一个虚拟的网球现场的声场环境和氛围,让电视机前的观众感受到逼真的现场气氛,仿佛置身于赛场中。

首先,正确分配比赛现场4支话筒的声像(PAN)位置,网球转播纵向是主机位,所以在话筒的声像调节PAN上,以纵向为准,而非传统的左右横向。在话筒PAN设置中,以上左、下左和上右、下右来进行声像位置分配,声像才会准确,声音效果才会清晰自然,给受众带来正确的方位感。

网球发球都是发对角线,我们以网球被击发,到落地,再被击发的自然声音为主,比如:网球发球从画面左上方击发到右下方,击发球声音方位感亦跟随网球轨迹的移动而变化。

通过LAWO调音台的“VCA”编组功能,可以将4支MIC统一设置到VCA轨道,由VCA推子同时控制这4路MIC电平输出。(如图3所示)

除了声像调整,同时对每个区域的话筒进行门限(GATE)和压限(LIMITER)设置。特别是被击发网球,撞击底线外围挡面时,会发巨大的声响,音量电平失真,通过测试,我们将门限阀值设置为-50dB,降低比赛现场环境噪音的干扰;同时,调整压限阀值(THRESH),观察拐点(KNEE)位置低于输出电平0dB时即可。(如图4所示)

比赛现场的裁判声、背景音乐、DJ、单边采访等音源,是通过扩声系统接入转播车音频系统,也是转播方要求的重要音源。在实际应用中,通过PA输出的背景音乐、现场DJ声以及评论员声音的输出音量电平,在转播车调音台的输入端都有过载的可能(电平在0dB至+20dB间),保证调音台输入音频信号的清晰度和音量平衡,我们在转播车调音台相应的输入通道上,亦设置了门限和压限值,在一定程度上保证了音频输出的声音质量。

应转播方要求,我们分别在四分之一决赛和半决赛(28、29日)、决赛(30日)制作了两组不同的音频信号给转播方,嵌入高清视频信号内的四声道AES/EBU数字音频信号分别是:

第一组:1、2声道为立体声国际声信号,包括:比赛细节声、观众氛围声、现场扩声系统、现场单边采访声等;3、4声道为备份立体声国际声信号。

第二组:决赛阶段的四声道音频信号分别是:1、2同样为立体声国际声信号,3声道为MONO国际声(作为1、2声道的备份),4声道为评论员声道。(如图5所示)

我们将调音台输出端,设置4路母线输出(SUM),选择SUM1、2,点击“ST ON”键,即完成设置一组立体声输出。调音台的输入/输出(IN/OUT)的声音信号的动态范围,我们尽量控制在-30dBFS到-10dBFS之间,参考电平为-20dBFS。

三.结束语

我们通过前期充分的准备和细心的调试,充分发挥我们的创造力,使得这次“ATP 250成都公开赛”音频公共信号的制作,取得了不错的效果,各类声音音源清晰可辨,区域性的场地拾音,把球员喘息声、脚步摩擦声、击/发球声、现场环境声、PA音源等等很好地融合在一起。

为适应未来体育转播要求,我们同样可以利用LAWO Mc 2 66制作杜比ATMOS全景声沉浸式音频信号,建立不同于一般电视声音制作理念,努力给电视观众带来精彩的电视音响体验。 






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