什么是人文题材的纪录片？怎么创作人文纪录片？ 人文题材的纪录片是指题材的性质应该蕴含了人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普遍的情感体验和审美感受。纪录片应该以人为核心，反映人的生存状态；人的性格与命运；人与自然的关系；人对宇宙和世界的思维。其主题往往指向更为深层和更为永恒的某些方面和层次。 （1）关注普通人 普通人的状态是一个国家老百姓的基本生存状态，他们往往能更真实、更深刻地表现一个民族、一种文化的本质。通过小的人物和事件表现社会大背景。尽量采用多视角、多层次的思考方式和创作方法，从生活细节中挖掘平常被人们所忽视或者遗忘的点滴闪光点，通过镜头将闪光点放大，发现和展示事物本身以及生活的丰富和多面，给受众以更多的空间思考，让他们来参与影片的审美赏析过程。如纪录片《西藏一年》《老头》，笔者指导学生拍摄的《黄河义工》《拉车的狗伙伴》《大爱无疆》等。 《西藏一年》是一部5集的电视纪录片，以西藏第三大城镇江孜为拍摄地点。摄制组在那里生活了一年，以田野考察的人类学方式，跟拍了8位普通藏族人：妇女干部、乡村医生、饭店经理、三轮车夫、冰雹喇嘛和包工头。记录了他们一年四季的生活、劳动，包括诵经、婚恋、庆生等生活的方方面面。镜头细腻而准确地捕捉着这些普通人的生活和信仰，用真实精致、充满热情的诗意画面和激情文字，叩开了西藏普通百姓在改革开放过程中的喜怒哀乐和理想追求，以及他们面对变化的生活时的困惑与选择。作品于2008年率先在英国广播公司（BBC）等西方40多个国家的主要电视台播出。 由深圳市文联、中共云南楚雄州委宣传部联合摄制的纪录片《中国有个暑立里》在国内外获得高度关注和认可，这与导演李亚威深入现场连续10年跟踪记录的辛苦付出和细致挖掘密不可分的。这部纪录片不仅真实反映了暑立里这个彝族村落的现实状况、地域文化和风土人情，也传递着乐观、坚韧的生存意志和精神，使海外观众对中国人的物质生活和精神世界有更为深刻的认识。 再以笔者指导学生摄制的《黄河义工》这部作品为例，作品曾获第一届全国传媒专业DV作品大赛一等奖。选题背景是这样的：在黄河边上有这样一个群体，他们常年驻守在黄河岸边，靠羊皮筏子和快艇带来的微薄收入维持生计。此外还默默承担起搭救落水者的义务。据统计，在黄河兰州段上现在主要有3个救助点，共有30多位黄河义工，每年救助的落水者大概有300多人。很少有人注意到这样一个群体，也很少有媒体把日光投向他们，他们也没有获得任何社会荣誉和精神奖励。编导在报纸上看到有关黄河义工的报道后很受感动。没有人对他们的行为作出肯定，很多被救上来的人不但不感谢他们还责难挖苦他们，他们的内心肯定会有挣扎和矛盾，所以编导就希望能够挖掘出这些内容来：究竟是什么力量一直支持他们从未放弃，默默践行着“舍己救人”的行为。而在整个拍摄和采访的过程中我们知道了，就是凭着一份做人的良知，“不能见死不救”的这样一个最简单的道理。但就是这样一个最简单的道理，在这样一个什么都讲究物质和金钱的社会，又有儿人能做到呢?所以这部片子就是想表达这个社会还是充满着温情，还是有很多值得感动的事情。 人们说纪录片做得好的人往往都有一份解读真实的信仰。你发现的这个选题很可能看起来并不光鲜甚至覆满尘土，但它却是你看待事物的眼光，以及对世界现象的筛选和解答。 （2）关注边缘题材 所谓边缘题材指的是政治上弱势的、无权势的；经济上落后的、不发达的；文化上少数的、被忽略的；历史上正在消失的题材。它们通常是一些不被大多数所认同的题材，是对与社会主流价值观有一些背离的特定群体或特殊现象的关注。例如《北方的纳努克》《阴阳》《八廓南街18号》《最后的山神》等。 （3）关注民生 纪录片应该关注民生问题。民生不仅应该是许多纪录片直接关注的主题，也是纪录片思考的一个重要的逻辑起点和终点。特别是在社会的转型时期，民生的问题显得尤为重要。譬如移民问题、土地问题、下岗问题、环境问题等，都与人民的生活息息相关，这应该是纪录片所不可忽视的一类题材。因为百姓生活的品质应成为每个文明社会追求的重要内容，也应该成为纪录片工作者所关注的重要内容。只有这样，纪录片才会有影响力，才会有力量，也才更有魅力。 |
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