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《流浪地球》超详细设计图、理念分享

2019-2-9 16:02| 发布者: 小白兔| 查看: 116| 评论: 0

摘要: 对于科幻电影的元年,观众期盼已久。自2015年《三体1》获得雨果奖之后,中国便开始了“科幻元年”叙事,年年都有,却年年落空。等待四年,《流浪地球》终于踏出了中国科幻的第一步。内容来源:wuhu动画人空间作者: ...

对于科幻电影的元年,观众期盼已久。自2015年《三体1》获得雨果奖之后,中国便开始了“科幻元年”叙事,年年都有,却年年落空。等待四年,《流浪地球》终于踏出了中国科幻的第一步。


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内容来源:wuhu动画人空间

作者:白白酱


想要扩展谈何容易,首先在制作上根本没有可以参考的案例,所有一切都要从零开始。这是制作上可预想的困难,克服可能还有方法论可以寻找,但信任的缺失是一个致命而难解决的问题。


如何解决观众对于科幻题材的信任,然后建立观众与电影的情感连接,这个问题非常重要,这一切要从最初的概念设计开始。《流浪地球》概念艺术指导、故事板总监张勃老师在采访中说到:“《流浪地球》大的视觉设计方向:苏联时期的重工业感因为中国观众习惯了西方科幻电影所带来的观影感受,如何找到一个关联,来桥接本土观众的观影心理和影片的视觉表现至关重要,因为科幻一方面要有让观众能够“哇”出来的新奇并且可信的想象力,同时还要有情感上的心理认同。


“天马行空”经常用来形容想象力的丰富,但这只高高在上的“天马”需要像风筝一样有一根线牢牢拴在地上,让人易于理解接受。这就是我们设计中采用类词文学修辞“通感”或“移情”的原理,让我们的艺术创作不仅能够天马行空,还要让观者感同身受,而不需过多解释。


那么回到工业感的确立,近现代科技发展起源于西方,现代大量的科幻作品中的机械以及工程要素都是基于西方近现代的科学技术发展之上的。我们一致认为工程构件、机械设备等要素的体现很难逃脱出西方已经建立起的基本体系。这一点认清现实是解除思想束缚的第一步。不必为了创作而创作,避免造出什么“中国感机械”的生硬怪胎概念。


既然从造型和原理上不能找到差异化,那么我们就从情感上找共鸣。中国在五十至八十年代早期经历了一轮非常快速的工业化进程,很多年轻人的爷爷辈就亲历了那个火热的年代,首先它还是一个距离较近,可以触摸感知的年代。


更多精彩内容,在下面的对话中。


本期嘉宾

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张勃

《流浪地球》概念艺术指导

故事板总监


嘉宾丨张勃

采编丨白白酱


1

Q:要把叙事这么恢弘的原著呈现出来,这次也是国产电影中最完整的太空科幻美术构思与执行,意味着前期概念设计的工作量以及压力都非常巨大,涉及到需要呈现的场景又非常之多,同时又要区别于以往常见的科幻元素,您在这一过程中遇到了哪些困难呢?

 

张勃:是啊!其实幕后的设计量确实是非常大的,比如有1万座喷射高度达万米的行星发动机推动地球踏上长达2500年的未知航程,这是多么恢弘壮烈的科学幻想。


这个故事在地球部分的主线是一个旅程,有点公路片的意思,最初设计的主人公的移动线甚至比影片最终呈现的距离要远得多——从北京地下城到洛杉矶!(片中是从北京到苏拉威西岛)漫长的旅途意味着需要移步换景。

 

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苏拉威西行星发动机布局图


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片中的北京CBD

(来源:预告片截图)


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概念图 大坝-发动机变速传导坑道

 

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预告截图


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概念图 冰封上海

 

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 早期keyarts概念图 冰封上海


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正片效果(来源:预告片)


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早期keyarts概念图 跨越晨昏线


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早期keyarts概念图

早期剧本中还有洛杉矶的灾难镜头。

 

而且除了地表旅途中众多的景,剧作中还出现太空,地下城,补给站,备战仓库等众多内外景的设计。

 

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在最开始的概念设计阶段,我们完成了基于当时剧本的全片key arts的概念设定,总共上百张关键帧设计,其功能相当于动画电影中的Beatboards,用于在早期通过视觉的方式概括全片关键情节和节奏。当中的大多设计并未深入探索,主要目的是确定该场该瞬间的氛围调性。

 

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场景概念,早期空间站CIC内部

(成片中未采用)

 

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场景概念 早期地下城入口

 

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场景概念,地下城备战仓库


纪录片部落-纪录片从业者门户:《流浪地球》超详细设计图、理念分享 场景概念 地下城控制中心大厅

 

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场景概念 地下城安检处

 

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场景概念 地下城禽蛋处理厂


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场景概念 地下城小广场


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片中小广场

 

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场景概念 地下城街道

 

除此之外影片中出现的大量服装、载具、道具由于科幻题材和剧本的特殊性都需要概念设计阶段的开发。在导演指导下我们做了无数的设计帮助编剧导演为这个世界的真实存在奠定本片具象的视觉基础。

 

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概念设计 运载车外观


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载具概念设计 运载车内


 

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早期载具概念设计,矿车


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载具概念设计 矿山载具

 

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道具概念设计——锤子的“加特林”机枪


 

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道具概念设计——早期枪械设计

 

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道具概念设计——注射器

 

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载具概念设计——地下城轨道车

  

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早期服装概念设计——外骨骼装甲

 

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早期服装概念设计——地下城居民

  

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早期服装概念设计——外骨骼装甲局部



完成这样一个前所未有的挑战——中国第一部重工业硬科幻影片,除了设计量大外,困难是多层面的,我觉得“敢不敢”和“能不能”是这次创作上心理层面最大的障碍。


有句话说“大刘” ( 刘慈欣)凭一己之力将中国科幻小说推向世界水平。” 我认为主要是因为他敢想肯干。作为一名娘子关电厂的工程师,他身后并没有一个整体行业水平或者社会氛围为他备书。


他在科幻小说上的成就就是基于他敢于想象,敢于承受创作的孤独。一个事能不能做,首先在于是否热爱,是否敢为人先。

 

对我个人和团队来说,硬科幻也是没有涉及过的领域,中国近年来虽然已有一些带有科幻元素的电影进入观众视野,但总的来说还不能称之为典型的硬科幻电影,对比一些欧美的经典科幻片,如《太空漫游2001》、《异形》系列、《星际穿越》等,中国电影里面对于科幻元素的表现只能说是浅尝辄止,很多人认为这是受制于中国电影工业发展阶段和特效行业水平,但我一直觉得未必是这样。


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概念设计的出发点是视觉实验,探索视觉表达的的方向。试错是概念设计的常态,这也有助于找到正确的方向。所以不能怕错,勇于尝试是体现概念设计方向性和功能的试金石。


早期的地下城设计是开放性的广大地下空腔,这个早期概念中体现的巨大空腔带来一种资源浪费和赛博朋克的视觉气质并不符合剧作和导演的诉求,该图帮助我们从很早期就摒弃了这个方向的探索,让地下城的设计更加的往空间紧凑、集约的方向发展。

 

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(来源:预告片)

剧本中,这是一个令我印象深刻场景,被冰冻的鲸鱼在木星大红斑的注视下宛如一尊生命的雕像。特别佩服导演敢于想象,在浪漫的文学想象的基础上还追求合理化的表达,记得当时导演对该奇观场景出现的可能性给我们进行了耐心深入的讲解,帮助概念艺术家扫除了创作上的疑虑。

 

其次,“能不能”的问题,现在很多人应该都知道很多国外大片的制作并非像公众想象中的那样:全部由西方团队完成,其实许多知名好莱坞大片的特效工作都是由我国的特效团队和人才制作完成的,其中甚至包括很多制作难度最高的A级镜头。