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昆汀·塔伦蒂诺的悬疑场域

2019-2-11 14:58| 发布者: 小白兔| 查看: 125| 评论: 0

摘要: 昆汀·塔伦蒂诺在很多方面都是大师,他擅长制造紧张感、悬疑气氛、令人震撼的时刻、令人炫目的对话戏,也有着不俗的幽默感。他对电影语言有着深入的理解,这使他与大多数导演相比,能够更有效率地讲故事。怎样让一场 ...


昆汀·塔伦蒂诺在很多方面都是大师,他擅长制造紧张感、悬疑气氛、令人震撼的时刻、令人炫目的对话戏,也有着不俗的幽默感。他对电影语言有着深入的理解,这使他与大多数导演相比,能够更有效率地讲故事。


怎样让一场长达25分钟的戏又紧张又好看?这是非常考验一个导演的功力和水平的。


我们重点来拉一下《无耻混蛋》里地下酒馆的这场戏,这场可谓塔伦蒂诺的大师手笔,所凭借的武器要远远超过优秀的剧本和表演。


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昆汀·塔伦蒂诺在《无耻混蛋》(2009)片场


贯穿整场戏,始终有一种视觉上的侵犯(visual invation),也可以称作视觉侵扰(visual intrusion)。它象征性地反映了第二次世界大战的局势,也反映了几个主要人物的使命。运用到电影创作上,这也是一种创造持续紧张气氛的独特手法。


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整场戏中,几个角色都在不停地入侵彼此的空间,节奏并未变化,紧张感却一直在上升。上图这个镜头中,伪装成德军士兵的一伙人在位子上坐定,酒保站在他们中间的位置。单独这个画面也许说明不了任何问题,但是当入侵反复发生时,便营造出了令人窒息的紧张气氛。


视觉上的干扰(visual interruption),也就是让不受欢迎的角色侵犯你关注的主要角色的空间,有助于制造紧张感并将其维持在很长的一场戏中。


这场戏中没有多少摄影机运动,大部分戏都是通过摇移和剪切完成的。即便用上了移动摄影车时,移动也很缓慢,并且一定带着目的性。


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从法斯宾德和戴安·克鲁格(Diane Kruger)的近景开始,镜头缓缓向后拉开,布克哈德入画并且也加入了对话中。这个镜头给我们一种轻微的惬意感,仿佛一切都很顺利,计划中的秘密会面正在如期进行。


通过摄影机一次缓慢向后拉开的移动来呈现在场的人物,可以确立起一伙人聚在一起的基调,他们也许有什么隐秘的目的!


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这个基调刚确立起来,我们就立刻看到又一个视觉入侵 ——一个没有露脸的酒保俯身过来倒酒!这个时候你就要警惕了!


这次入侵效果很微妙,所以需要发生在特定的秘密对话正在进行的时刻。为了强调这个动作,法斯宾德特意夸大了侧身让开酒保的幅度,克鲁格则点了一根烟。


视觉入侵可以非常隐晦,但是这场戏一开始你就要把时间安排好,入侵的时机应正好赶上对话中紧张或隐秘的时刻。


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这场戏之后又出现了一处利用恰到好处的时间安排(timing)来提升效果。法斯宾德一方聚在一起,三人同时在画面中,看上去很放松,克鲁格正准备披露一个关键信息。就在此刻,快速切进了一串镜头。


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第一个镜头切到了克鲁格和法斯宾德身后,焦点落在了正向他们走来的一名德国警卫身上。他上前打断时不仅将视线夺走,使我们的男女主角虚焦,他还从画面边缘跨到了中间,最终站在两人中间。视觉上,他支配了整个画面!


当某个人打断一场戏时,要尽可能在视觉上表现出来,可以采取的方式包括让其他角色失焦,或让此人直接移动到其他角色中间。


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下一个镜头切到克鲁格的侧面,尽管镜头持续的时间很短暂,但这表明了她突然被孤立的境地。她仍处于一个拥挤的房间中,但摄影机的位置却让观众看不到除她之外的任何人。


如果你想表现一个人的恐惧,尤其当其恐惧并不应被这场戏中的其他人觉察时,你可以让此人单独出现在画面中。


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下一个镜头是一个低机位镜头,法斯宾德已经被挤出了画框。就连蒂尔·施魏格尔——通常以高大形象出现在电影中 ——看上去也小了许多,因为摄影机正在仰拍德国警卫。克鲁格在画面右侧虚焦处,几乎没有什么存在感。这个取景的一切信息都表明这个警卫,虽然喝得醉醺醺的,长得也弱弱的,此刻却将这个秘密团伙搞得军心涣散了。


从低角度拍摄会让闯入者看上去更加盛气凌人。设法让其他角色在画面中显得小一些、分散一些,也可以增加紧张感。


在一场争执即将爆发之际,这个镜头有一次摄影机向后徐拉、远离人群的运动。而这也是第一次,我们得以看到所有人物同时出现在画面中。整个场面的全景镜头使我们隐隐感知将要发生什么事情......


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接着我们听到了画外的一个人声,镜头迅速切到奥古斯特·迪尔。此刻我们还不太清楚他究竟坐在什么位置,但这次暂息争端的打断却正因其令人困惑而效果卓著。


当一个具有威胁性的新人物登场时,视觉上给观众留下一些困惑也可以发挥作用。我们不需要知道他在哪里,只需要知道他决定加入“战局”了!


迪尔缓慢地站起来,摄影机向右横移,直到他身后呈现出我们刚刚看到的那个全景画面,尽管是虚焦的,仍依稀可辨。


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这里,导演让迪尔走进一个我们先前见过的场景中,令他的出现中断了这场戏的发展,令他开始占据支配地位。实际上,塔伦蒂诺让他停下来摆弄了一下唱机,仿佛特意让我们感受到的视觉冲击沉淀一下,也让我们更有耐心期待要发生的事情。


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至关重要的是,此刻没有剪切!迪尔转身背朝着摄影机,走进前面的场景,轻松就接上了另一个空间!倘若我们简单地切到他走进拥挤房间的镜头,他也许就会被人群所吞没。而塔伦蒂诺这里的调度,确保迪尔在此刻成为这场戏中最强大的存在。


让一个强大的、令人害怕的角色单独出场,会使他显得更加令人生畏。让他运动到一个我们已经见过的场景中,效果尤其突出。


事实上,这场戏从头到尾都令人印象深刻,有无数肢体的、视觉的和象征性的阻断,从始至终维持着整场戏的高度紧张感,请仔细加以研究。

 

-END-







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