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纪录片怎么叙事:《狐狸的故事》拟人化的叙事方法

2019-2-27 22:12| 发布者: 小白兔| 查看: 103| 评论: 0

摘要: 纪录片怎么叙事:《狐狸的故事》拟人化的叙事方法叙事:故事化、拟人化的讲述方式以动物为题材的纪录片展现的“应该是一个精彩的故事,而不是在给观众上一堂科教或生物课”。要赋予它们以人的思想情感、社会本质和社 ...

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纪录片怎么叙事:《狐狸的故事》拟人化的叙事方法


叙事:故事化、拟人化的讲述方式

 

以动物为题材的纪录片展现的“应该是一个精彩的故事,而不是在给观众上一堂科教或生物课”。要赋予它们以人的思想情感、社会本质和社会关系,它们的生活就是人类社会生活的反映,因此,也就寄托着作者对人生的看法。这就要求编导要善于采取故事化、拟人化的叙事策略,像表现人那样去表现动物,拍出趣味,拍出精彩。

 

《小鸭子的故事》采用了希区柯克式的悬疑叙事策略,悬念环环紧扣,在悬念的逐一破解中,故事得以层层展开。作品开篇就扣人心弦——去年一只母鸭子飞临东京闹市区,并在此生儿育女,那么今年它会不会再来呢?作者抛出的第一个悬念就稳稳地俘获了观众,使之陷入了强烈的收视期待中。接着我们看到母鸭子如约而至,并孵出了十二只小鸭子,开篇谜团得以破解。按下葫芦起了飘,第二个、第三个……悬念层层叠叠,母鸭子会不会采取同样的搬迁战术,把十二只小鸭子转移到护城河呢?它哪天动身,还会重复去年的搬迁路线吗?柔弱瘦小的奇比能跳上岸跟上队伍吗?搬迁队伍能安然无恙地抵达护城河吗?被洪水冲走的六只小鸭子能找回来吗?奇比能学会飞翔吗?类似的悬念比比皆是,随处可见,一个悬念就像一个台阶,登上了一层就解开了一个,台阶到了终点,悬念被全部破解,故事也画上了句号。

 

细心的观众会发现,《小鸭子的故事》并存着明暗两条线索。明线在母鸭子与小鸭子之间展开,而暗线则在围观鸭群的市民中展开。明线实写,暗线映衬。我们知道,鸭子虽有行为,但没有思想,怎样把它们的爱憎喜恶等情感传达给观众呢?作者假借围观市民,尤其是各路记者之口“赋予了鸭子的行为一定的思考,也赋予小鸭子的生活一定的情感”。正是这条暗线极大地提升了作品趣味,功不可没。

 

与《小鸭子的故事》悬疑设置不同的是,《狐狸的故事》采取了拟人化的叙事策略。作者以一棵百岁高龄的老橡树为视点,用第一人称的口吻讲述故事,拉近了与观众的心理距离。老橡树作为整个故事的亲历者,见证了菲力普与丽娜的生死恋情,见证了菲力普一家的悲欢离合,也见证了狐狸世界的情感心路。狐狸们的种种行为都被老橡树赋以丰富的情感色彩,在老橡树眼里,狐狸有情有义。

 


纪录片怎么叙事:《狐狸的故事》拟人化的叙事方法

与这种叙事策略相适应,作品运用了大量的拟人化的解说。例如:“我一百岁了,见证着阿贺兹的昨天,在不知不觉中已成为橡树的长老。冬天的到来惊醒了我,是谁乘着流冰来了?那家伙是谁?那家伙到底是干什么的?”

“西力卡是一个只要咬住就不肯放手的小家伙,打架总是输的莱登,滑稽可笑的奴布利。反应敏捷的布桑。”

“妈妈,大家到哪里去了,我也想去。”

“暴雨中好像有个声音在呼唤我,我想走了,到海的那边爸爸来的地方去。”

“再见了!孩子们,今天你们哭了,明天就不要再哭了,在你们今后的征途上是没有时间哭的,你们的智能、感觉还要锻炼,去开始你们的征途吧。”

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除了在解说方面人性化外,本片在画面拍摄手法和组接技巧上也有突破。作品中有大量的主观镜头,并和其他画面组接在一起。例如,原野上小狐狸们嬉闹追逐一段,画面交替组接草丛里奔跑的狐狸和左右摇晃快速后退的草丛;猎狗追逐菲力普的片段,上镜头是草丛里飞奔的菲力普,下镜头是晃晃急驰的火车;丽娜偷鸡逃命中,上镜头是丽娜慌慌张张跑在草丛中,下镜头是杂乱的草丛晃晃荡荡地后退。这些主观镜头是狐狸的视点,它进一步强化了拟人效果。此外,后期剪辑中的蒙太奇组接手法也具有拟人化的倾向。在丽娜拖着伤腿仓皇逃命的过程中,运用闪回特技,不断闪现丽娜与家人朝夕相伴的场景,观众看到了丽娜临终前的心理活动,增强了悲剧气氛。

 

两部作品在细节设置上异曲同工。画龙需点睛,对于一部纪录片作品,也需要点睛之笔,亦即情节之外还要有细节,只有点面结合,作品的结构才生动活泼。细节往往会“一石激起千层浪”,不仅带活了情节,而且还会激发观众强烈的情感。《小鸭子的故事》里,奇比就是一个出色的细节,片子不仅跟踪纪录了鸭群整体的生活状况,还捕捉了奇比这个特殊的个体,使得对鸭群的纪录有声有色。《狐狸的故事》里,卿嗒也是一个细节,它的命运更揪观众的心,对于卿嗒的细致纪录打破了平淡无奇的情节结构,使得剧情变得跌宕起伏。

 

在表现手法上,《小鸭子的故事》重纪实,作者抓住了一个可遇而不可求的新闻事件,对它进行深度报道。片子采取了纯客观的视角,解说风格冷静,极少使用音乐。而《狐狸的故事》重表现,作者不仅虚构了一个故事讲述者,而且旁白风格也极具感情色彩。比如,当丽娜死后,旁白道:“他们恨这夏日的一天,像今天这样的一天。”又如影片结尾,“北方狐狸的踪迹也深深地刻在我的胸口,现在我对菲力普有一种像恨一样的爱。在我所看到的北方狐狸中,菲力普是最勇敢最了不起的一个。”在音乐处理上,主题也比较突出,当菲力普与丽娜恋爱结婚时,音乐轻柔浪漫:当小狐狸们在山坡荒野顽皮玩耍时,音乐轻快跳跃:当丽娜即将死去时,音乐哀婉沉痛。

 

不论重纪实还是重表现,这两部作品都是成功的,都是值得带着感情、深情和激情去观摩的。作为动物题材的纪录片,《小鸭子的故事》和《狐狸的故事》在我国赢得了良好口碑,尤其是《小鸭子的故事》自问世以来便好评如潮,因为内容、因为结构、因为情感……这对于尚处于起步期的我国动物纪录片创作来说具有极强的借鉴意义。






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