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《大三儿》排片0.2%,这部好片再不看就没机会了

发布者: 小白兔| 2019-3-6 15:20
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摘要: 今年年初,有位朋友对厂长说,她可能有些抑郁了。她今年刚满27岁,正是大好的年纪,却突然觉得自己一事无成。做着一份不咸不淡的工作,维持一份不咸不淡的关系,毕业后就这样过了许多年,也没觉得怎么样,只是突然有 ...
     今年年初,有位朋友对厂长说,她可能有些抑郁了。

 她今年刚满27岁,正是大好的年纪,却突然觉得自己一事无成。

 做着一份不咸不淡的工作,维持一份不咸不淡的关系,毕业后就这样过了许多年,也没觉得怎么样,只是突然有一天就崩溃了,前路一片渺茫,不知要拿自己怎么办。

 身边像她这样的年轻人并不少见,从小被期盼着成长为人中龙凤,在社会上打滚一圈,才意识到自己不过泯然众人,在大城市买不起房,也不想回老家结婚生子,茫茫人海中,找不到自己的位置。

这种感觉,厂长很熟悉,却不知如何安慰,所以推荐她去看一部真实电影,《大三儿》

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这并不是一部讲大三学生的电影,故事的主角叶云,是内蒙古昭乌达盟一家铜厂的清洁工。

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叶云出生时患有侏儒症,身高11,家里排行老三,头很大,所以邻居给他起了个外号,大三儿

 

两位哥哥都因车祸身亡,几年前母亲也已离世,只剩大三儿和八十岁的老父亲相依为命。

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他每天的日常是扫地、拖地,和工友们聊天说笑,领着微薄的工资,周而复始。

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平时坚持买买彩票,一下弄个大的吧,中个五百万,一下子就脱贫致富了,啥都解决了,把我那种小人得志的卑鄙思想都满足了。

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打了半辈子光棍,却依然期待真爱降临,哪怕日子过得平淡一点,也能开开心心

 

大三儿的父亲说,“你一个残疾人,还想干啥?

 

但他还真干了一件让大家意想不到的事儿。

 

在一次闲聊中,大三儿对两位好友,配镜师阿皮和本片的导演佟晟嘉说,我想去西藏

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对于常人来说,去一趟西藏所要面对的难题,不过是攒攒钱和克服高原反应带来的不适,但对于大三儿来说,这也许就是他所能想象的最远的地方。

 

为了去西藏,大三儿找朋友借了六千块,这是他小半年的工资。

 

钱还在其次,更要命的是他的身体条件。为此行大三儿专门去医院做了体检,可连医生都无法保证,他的心肺功能能不能扛得住高原反应。

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虽然朋友们都劝他放弃,但大三儿已经下定了决心,甚至瞒着父亲写好了遗书,特意交代了如果自己回不去,要把借朋友的钱还上。

 

在两位好朋友的陪伴护送下,大三儿穿越4000多公里,经过宏伟的布达拉宫,最终抵达海拔5200米的珠峰大本营。

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为了去旅游一趟,甚至不惜赌上命,他傻吗?

 

不,他和你我一样平凡,也有着平凡人的英雄梦想。

 

导演佟晟嘉形容,大三儿是一个站在命运终点的人,老天给了他一手不太好的牌,生活一眼看得到头,除了一夜暴富,几乎没有翻盘的机会。

 

虽然嘴上严厉,老父亲却对他充满怜惜,担心自己走了之后,大三儿不得不面对独立生活的难题。

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两位哥哥相继去世,也让大三儿感到冥冥中的残忍,如果我的兄弟们还在,我们家的生活水准肯定不是现在这样

 

所以当儿时好友、纪录片导演佟晟嘉提出要给大三儿拍一部纪录片时,他咧开嘴笑了,露出牙上黑黑的烟渍。

 

我?——操,我有啥价值,只是这个世界的一个误会和累赘

 

他看得清楚,想得明白,但这并不妨碍他仍保有对美好生活的期待。

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影片里,大三儿自述道,两位哥哥生前都以跑运输为生,小时候哥哥们会带着他开车短途一日游早上去,晚上回那种

 

也许就是在那个时候,他迷上了远方。

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他提到自己去过北京,特别喜欢那里。和小地方不一样,在北京那样的大城市,不会有人用异样的眼光看待他,不会让他感到自己是个残疾人,与他人多么不同。

 

看到阿皮去西藏拍摄的星空照片,大三儿心驰神往,但他也考虑到自己的经济能力等等因素,从未表达过一起出游的愿望。

 

也许是赶上了拍纪录片这个独特的契机,三个朋友能聚在一起结伴同游,才让大三儿坚定了此生一定要去一次西藏的信念。

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因为如果这次不去,很有可能再也下不了决心,成为一辈子的遗憾。

 

电影院里人不多,星星点点地泛着泪光,也许在大三儿的故事里,或多或少都看到了自己。

 

在这片鼓吹财富与机会的土地,谁不曾有过些抱负,有过些野心,会紧张同龄人正在超过你,会担忧自己的中年危机在27岁过早来临,害怕突然有一天意识到自己什么也没干成,却不再年轻,才会决定壮着胆子放手一搏。

 

这样,当我们回望走来的这一路,至少给过自己一个交代,即便无法逆天改命,也要试着对老天比一个中指。

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当我们为银幕上的大三儿落泪,是被他的韧劲打动,更是因为唤醒了埋在内心深处,那个不愿服输的自己。

 

当大三儿抵达西藏,藏民向他献上代表敬意的哈达,让他感动不已,在海拔8848米的珠峰脚下,他为自己骄傲,竟然走得比许多比我强,或者比我强得多的人,还要远。

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西藏之行结束之后,他仍然回到了原来的工作岗位,继续千篇一律的扫地、拖地,但他自己知道,他已拥有了大胆追梦的回忆,没有留下遗憾。

 

在厂长看来,电影《大三儿》最宝贵的地方,就是展现了一个真实的普通人的内心世界,如实呈现出其中的动人之处,让千千万万个真实、普通的你我,从中获得前进的力量。

 

《大佛普拉斯》里,被权贵当做棋子挡罪、命薄如纸的拾荒者肚财,家中竟布置出了一艘太空飞船,摆满了他从夹娃娃机里夹来的上千个娃娃。

 

片中的一句台词,让厂长记忆犹新,“现在已经是太空时代了,人类早就可以做太空船去月球,但永远无法探索别人内心的宇宙。”

 

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而非虚构影像恰恰给了我们一次机会,一窥他人的内心,体会来自真实生活、真实人物的震撼。

 

在珠峰大本营,大三儿因为高反睡不着觉,导演佟晟嘉强撑着困意,用从事电视纪录片行业多年养成的职业套路向大三儿发问,大家都说是来西藏净化心灵,你有没有觉得自己的心灵被净化?

 

没想到大三儿回答,"我感觉我的心灵挺纯净的,稍微净化净化就行了。"

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“你凭啥觉得你心灵纯净呢?

 

他回答,“我不祸害人

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据说,"不祸害人"算是一句赤峰方言,它有两层意思,一是节约勤俭,好好生活;二是不做对不起别人、坑害别人的事。

 

不需要心灵净化,不指望下世轮回,面对现实扔出的难题,不怨天尤人,依旧积极面对,身高11的大三儿,在炭火的微光里显得竟然有些伟岸。


更令人感动的是,“不祸害人”的大三儿,也收获了真正的尊重和友谊。好友阿皮担心他的身体,全程给他测血氧,为了让他安心谎报数据;另一位没有同行的好朋友朱朱,每天都要盯着地图上他的定位,期待他平安归来。

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反映现实,歌颂梦想,不渲染苦难,也没有哭爹喊娘带节奏,只在日常细小中温暖人心,为平凡的大多数带去感动与希望,在这个推崇流量,唯票房是瞻的时代,这样的电影,太少了。

 

也难怪一向心高气傲的才子歌手朴树在看完电影后会主动提出,无偿为这部电影创作并演唱主题曲《空帆船》

 

歌词中那一句我爱这艰难又拼尽了全力的每一天,是曾身陷抑郁的朴树自己的真实感受,也是大三儿生活的写照,如此残酷,又如此充满力量。

 

然而,没有大明星,大制作,营销成本更是捉襟见肘,这样一部电影在市场遇冷,似乎是一种必然。

 

即便影片自点映起便长期保持着豆瓣8.0的高分;即便影片已入围第42届蒙特利尔国际电影节纪录片竞赛单元;即便朴树、史航等大V自来水以及各种电影大号纷纷奔走相告,呼吁大家支持《大三儿》,甚至包场让粉丝免费观看,这部电影的院线排片却依旧惨淡。

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《大三儿》上映首日排片不足1%,寥寥无几的场次,不是在中午就是在深夜。上映一周有余,票房才刚满100万,对于现在动辄票房10亿的大片来说,几乎可说是微不足道。

 

这不是第一次口碑上佳的优质电影,因小众标签而遭遇院线排片机制的扼杀

 

冯小刚曾为《我不是潘金莲》喊话王健林叫屈;贾樟柯在《山河故人》上映期间曾呼吁院线经理保留排片,“为大银幕留住《山河故人》”;王小帅也曾在微博发文哭诉《闯入者》遭受的不公待遇,感慨“这可能是商业片最好的时代,也可能是严肃电影最坏的时代

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而作为小众中的小众,纪录片的大银幕之路更是罕有成功案例。

 

来自《我在故宫修文物》团队的纪录片《喜马拉雅天梯》,首日排片仅有0.5% ;《百鸟朝凤》制作人方砺为了提升排片,甚至不惜在直播中下跪;因慰安妇题材而震惊全国的纪录片《二十二》,上映首日的拍片占比也仅有1.4%

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这些耗时数年、殚精竭虑拍摄采访、从几百小时的素材中整理出的珍贵影像,难道真的不值得一看?难道纪录片就只能通过小小的笔记本屏幕与观众产生联结?

 

我觉得不然,纪录片大师尤里斯·伊文思曾说过,“纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史,如果历史曾教给过我们任何东西,那就是我们应该给予历史足够的尊重。

 

院线经理的苦衷,我懂。

 

小影院只有3-4个厅,同期有30-40部电影上映,必然有一些电影被牺牲;面对平均上座率远高于小众电影的商业大片,也很难下得去狠心。

 

观众的选择,我也明白。

 

人们口中的好片,谁不想看,但无奈排片少,地方远;况且生活已经如此艰难,进影院本来也只想放松放松,何苦为难自己。

 

没有人会和钱过不去,也没有非看不可的电影,就像这一辈子,也不是一定要去一次西藏。

 

但这样的市场选择,却势必会让那些真心实意拍好电影的人心灰意冷,就像导演佟晟嘉所说,观众和市场是相互成就的


如果不祸害人的不能得到嘉奖,那还有什么理想可言,还有谁会花费人生中宝贵的四年的时间,呈现平淡生活的希望之光?

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上映第10天,《大三儿》排片已低至0.2%

 

有些电影,再不看,就真的没机会了。


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