电视电影《华氏451》及纪录片《越南战争》艾美奖双提名的声音编辑Jacob Ribicoff专访

第70届艾美奖在本周一正式颁奖了，声音编辑监制Jacob Ribicoff获得了两项提名，分别是HBO的科幻电视电影《华氏451》与PBS的纪录片系列剧《越南战争》

声音设计/声音编辑总监 Jacob Ribicoff

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自从90年代初开始从事声音制作职业生涯以来，Jacob Ribicoff已经取得了相当成功的成绩，代表作品包括2001年的《爵士乐》，2003年的《摇滚校园》，2007年的《战争》 - 共获得一次艾美奖，7项艾美奖提名，CAS提名数次，1项MPSE奖和3项MPSE提名，而今年又赢得两项艾美奖提名。

我们有机会与Jacob谈论他在声音后期制作领域的一些工作。

先看纪录片《越南战争》第6集的官方片花：

“越南战争”第6集预告片

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能说一下你是如何开始与著名导演Ken Burns合作的吗？

Jacob Ribicoff（以下简称JR）：知道Ken Burns是在90年代初《美国内战》这部纪录片一路开始的，那以后我逐渐开始做声音设计师、声音编辑、音效编辑、混音师等事情。原本我只是一个普通的人，第一次看到《美国内战》首次播出的系列剧，那些引起我注意的和我想象的，是出现在电视上这些惊人的内战照片。开始我只是听到解说，在横尸遍野的战场上发生战斗后，你会看到一张战场的照片，突然间你听到了一只鸟或什么东西，那是一个清晨，我印象深刻。通过这些精心设计的声音让我感到如此兴奋，以至于它让我更加感到身临其境，我坐在我的客厅里，在电视上观看这些照片，体验这些照片变得生动，对我来说，这种想法非常强烈，所以就在那时我对声音产生了兴趣。

导演Ken Burns

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这是你第一次被介绍到声音后期制作的过程吗？

JR:是的，我知道有那么个人叫声音编辑，但我不知道那是一个可能会做的职业。这对于我观看《美国内战》并开始意识到你可以用声音而不是音乐做出惊人的事情是非常鼓舞人心的。 你可以用如此一种方式使用声音将听众或观众真正置于一个场景中，一种情绪中，或者甚至让他们感受到情感上的某种方面。

然后我很好奇是谁具体负责这些声音，我才知道这是一个名叫Ira Spiegel的的声音编辑师。最终，我闯入了这个行业，我在一部短片中找到一份工作作为他的助手，这对我来说就像一场梦最终实现了，并开始与他产生联系，我们共同开展了几个不同的项目。在1995年，他说，“你想想怎么把声音效果放在《西部纪实》？”Ken Burns当时正在制作这部纪录片。这是我第一次独立完成声音效果工作，是一部正规的商业作品而不是学生电影或低预算独立电影，我知道会有很多我做的东西令观众兴奋的。

“美国内战”

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从那时起，你会继续参与制作Ken的每一部电影吗？

JR：在那之后是在1997年左右的《 Thomas Jefferson 》，我没有参加。然后在1999年左右， 我了解到他正在制作关于爵士乐的纪录片。爵士乐是我一生挚爱，这种音乐一直是我生活重要的一部分 - 我也常常演奏萨克斯管。当我发现这一点时，我问我是否可以成为音乐编辑。从那以后有一连串与Ken合作的音乐编辑工作，在《Forgivable》，《Blackness》，《杰克·约翰逊的兴衰史》，《战争》，《美国国家公园》，,《美国禁酒令》，《棒球：第十局》，《罗斯福》，《中央公园5》 ...名单继续。

“越南战争”剧照

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快进到《越南战争》，他们说：“我们正在做一个关于越南的十集总时长二十小时的剧集，我们希望它在声音设计方面非常丰富，不仅仅是你看到的声音，而是主观的声音。真正尝试和捕捉并沁入大脑，内心，感情，灵魂，如果你愿意可以是所有老兵和群众的讲话—战争各处被走访过和牢牢记住的越南人民和群众“当然，所有这一切都被令人难以置信的镜头体现出来，所以我能成为这个惊人系列的声音设计师之一。 

和我一起开始工作的Ira，作为声音设计师之一也参与了越南的工作，因此Ken多年来一直将一群人聚集在一起。从1995年到现在已经有二十多年了，我们就像一个家庭。很高兴每次制作都像团聚，让所有人重新聚在一起工作，每次我们都重新找到工作时再次见到Ken真是太棒了。

“越南战争”海报

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为《越南战争》做声音设计和声音编辑的过程是什么？

JR：在《越南战争》，我们每集大约有两三天的录音时间，我们找来一群年龄不同的越南人，为他们展示了场景。一切都来自非常安静的场景，在灌木丛中窃窃私语到西贡的沦陷，那里是喧嚣，混乱和歇斯底里。我们不仅做了单独的声音，我们还做了群杂，那些东西对我们来说就像金子，因为它是真实的。我们能够把它与背景声混音得非常低。每当我们看到有人走过一个泥泞的米糕地，或是一个士兵举着他们的枪，会使用一点点的拟音，结合起来的声音非常好。

我们的混音师Dominic Tevella，他也与Ken一起工作了很长时间，是一位大师。他专门处理这个级别的事，你可以用这样一种方式在低音层混音，用均衡器调节，处理一些高音结尾，也许你在处理一些低音结尾，你还在频率范围内缩小带宽。然后，它突然停在那里，感觉它总是在那里，哪怕它是一段无声的镜头。同样用于拟音，只是把它的音调放得很低，所以只要有足够的感觉就可以听到并达到听觉以外的。他的工作总是令人惊叹。

“越南战争”剧照

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当您制作这些较老的主题纪录片时，您的首选音效库是什么？你用来使事物听起来更老并且适合作品背景的任何技巧？

当我开始与Ken的公司佛罗伦萨电影公司合作时，是我的第一份工作，《西方》，他们介绍我使用他们的声音素材库。他们的素材库声音有这么多，我甚至无法告诉你它来自哪里。它都具有这种颗粒状，低品质，窄带宽的特性。我们很快发现你永远不会将这些东西用于任何其他工作，但是我被教导并且我了解到当你把这些老声音放在一块照片或档案画面上时，这些东西真是太神奇了，可能没有声音或者可能是一个解说员在谈论画面。无论如何，你可以把那些声音放在那些图像上，然后，太棒了，presto，就像，“哇。这是完全正确的，感觉很好。” 它的功能令人惊叹。这就像你手指的那一刻，你突然发现的那一刻'

声音设计/声音编辑总监 Jacob Ribicoff

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在这个行业不断改变的工作中，您如何处理不同时代和趋势下声音设计或声音效果编辑的领域？

JR：这分为美学方面和技术方面。当然，我们使用的设备，Pro Tools和插件，以及类似的东西。这一直在变化，尤其是插件，特别是像iZotope RX这样的插件，他们只是想出了这些能够令人难以置信的方式修编将声音做干净，甚至可以从录音中剥离自然的回声。我在《越南战争》的某个房间里使用过它 ，我记得会有人在房间里大喊大叫或尖叫什么的声音，但突然间它要求那个声音出现在外面。因此我不太在乎它是否有点损失，事实上如果它损失了一点点实际上使它变得更有效，我可以用De-Reverb做那个声音然后突然出现它，它是一个外部传来的声音，有这种工具很简单而且很棒，它实际上工作得比想象的更好。这是在技术方面相对较新东西的一个范例。

Jacob Ribicoff工作中使用iZoptope RX

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以艺术美的方式保持一种方式，例如在与Ken和他的团队一起在《越南战争》工作时，我们做出了这个决定，有时会采用更加抽象的方向去做声音。你有这些进入历史的声音，他几乎就像在场景之间使用这些叮当声来表示你要进入倒叙，有人在向你讲述一个故事，他们在战场上遇到的事情，然后突然我们使用其中一个声音将观众带入这个超真实甚至是故事的抽象版本或视觉中。你有经历过Jimi Hendrix一样的么？有那些户外倒叙的声音的播放，你会一路回到那个时代。在流行音乐和电影中，在声音设计中使用各种倒叙的声音时，你会听到绝对制作人员的审美。然后你在《越南战争》中使用的Jimi Hendrix曲调中听到它，通过开场蒙太奇，其中一些标志性镜头正在倒叙播放，好像在说，“如果把我们带回过去。 “

当然要使用较差和低品质的素材，以及使用环绕声，这些都是我想已经做了很久的事情，看看从90年代早期到现在他们如何演变的地方......在Ken和我合作的《战争》中，我们真正充分利用了完整的5.1音轨。对《越南战争》来说也是很有趣的事情，我们实际上决定稍微缩减一点，因为当Ken来到声音编辑室时，我们甚至不会用5.1播放它，我们只会从一台电视上播放立体声，因为他认为他想要确保他正在倾听的东西更像是普通人从电视中听到的东西，而不是这种戏剧体验，戏剧体验很少有人会在观看电视时体验到。

纪录片《Roger Waters The Wall》DVD

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在过去的几年中，您是否有过任何与您一直特别自豪有关电影的精彩场面或片刻？

JR：我想到的一件事就是我在Roger Waters的《The Wall》上所做的声音设计，我们在Atmos全景声混音的音乐会纪录片。不幸的是，很少有人看过Atmos版本，这部纪录片只在一天发布会上映，然后电影被转到了DVD。这部纪录片的一些歌曲之间，你会看到Roger的镜头，回去参观他父亲和祖父的墓地，他们都在不同的战争中死去，第一次世界大战中的祖父和第二次世界大战中的父亲。他回去参观这些墓地，这非常情绪化。他开车去那些地方，他驾驶着这辆外观靓丽的1960年产宾利，就在美丽的意大利海岸。有一个超现实的设计，他和可能在后座的人说话，然后他转过身来，这个人突然不在那里。然后他转过身来，也许是他的孩子在那里，然后他又转过身去了，声音处理也很有意思。

还有另一个与战争有关的声音片段，他们要求我传达战争期间遇难者的精神方面的内容，感觉是在战场上长存的精神或类似的东西。他们在这两个部分之间做不同风格的编曲。它来到了一个地方，与他的一个朋友交谈，他驾驶着开过一座沿海的山脉。这是一种有点抽象的方式进行的非常情绪化的工作，产生各种音调和细微的嗡嗡噪音，然后有一些细微的突然爆炸声意味着唤起炸弹被引爆，或正在回忆起那种感觉。我们完成了这一小部分，他说，“你知道，我们只是使用声音设计而不是使用音乐。” 对我来说，感觉来自Roger Waters的“Pink Floyd”录音中使用声音效果的丰富历史，这是一个伟大的时刻。

电视电影《华氏451》片花

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在《华氏451》工作是什么感觉？

JR：这是另一个令人惊讶的过程，在短时间内没有大量的研究时间或者没有时间让你考虑什么，但我有一个庞大的工作团队。这不只是我做了所有事情，但我确实花了很多时间提出想法并与其他声音效果编辑和声音设计师分享，然后每个人都团结在一起。这真是一次非常棒的体验，每个人都做了如此出色的工作。我们做的之一是试图将一些声音拟人化，例如，火焰喷射器的声音。正是火和火焰以其邪恶的方式吞噬着正在被烧毁的书籍，进而，吞噬着通过那些书籍和其他形式的媒体传达的灵魂以及人类文化。

《华氏451》的导演Ramin Bahrani希望火焰喷射器的声音几乎具有恶魔感觉。因此，我去录制了眼镜蛇和其他爬行动物的声音，并获得一些呼吸和类似的东西，以融入火焰喷射器的声音。这很有趣，而且效果很好。当Micheal B.Jordan的角色在满是孩子的体育馆前第一次拿出他们时，你首先听到火焰喷射器的声音，每个火焰都冒出来，你可以在电影里听到。我们也对消防车做了同样的事情，给他们一些兽性的品质。

HBO电视电影《华氏451》剧照

来源：HBO

《华氏451》和《越南战争》的两个艾美奖提名对你意味着什么？

JR：获得这些提名绝对令人欣慰......但其实它有点偶然性。我认为获得这些提名的人可能与我们一样的努力工作 - 我们不会吝啬任何项目，你给他们相同的创造精神，思想，时间，精力和一切。然后突然间，无论出于何种原因，也许是因为它们在电影本身方面受到全面欢迎，它的定位使其获得提名。这很棒，因为你只是把它当作对你一直在做的所有工作的肯定，并会继续下去。明年你将继续做同样的工作，就在那之后的一年，正如你十年前做的那样，可能你无法获得任何提名时。

还有什么你想提的吗？

JR:当人们想要讲述他们的故事并想要创造一个独特的声景时，人们会希望提名可以帮助你引起其他电影制作人注意。我希望他们能够知道我是谁，并给我机会尝试与他们一起做，因为这就是它的意义所在。最后，它是讲故事，并通过电影制作的整个语言来引入故事，故事尽可能地深入到观众面前。声音在潜意识的情感层面上运作，而画面却没有。为了有机会讲述有声的故事，我想这可能是我能想象到的最NB的说法。

但愿如此！

我想我应该就此结束并激流勇退。哈哈。

感谢Vinny Alfano进行这次采访，感谢Jacob Ribicoff的参与！