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电影叙事怎么设置冲突?

2019-3-10 11:35| 发布者: 小白兔| 查看: 53| 评论: 0

摘要: 电影叙事怎么设置冲突?冲突对于一部影片来说有着极其重要的作用,一部影片在剧情冲突设置方面如果能处理得当,那么就会对整部影片叙事的展现起到积极的作用。出色的导演或编剧,在冲突设置方面都有其所遵循的原则, ...

纪录片部落-纪录片从业者门户:电影叙事怎么设置冲突?

电影叙事怎么设置冲突?

冲突对于一部影片来说有着极其重要的作用,一部影片在剧情冲突设置方面如果能处理得当,那么就会对整部影片叙事的展现起到积极的作用。出色的导演或编剧,在冲突设置方面都有其所遵循的原则,下面我们简要说明之。

 

冲突要有合理性。冲突的合理性是指冲突的设置应该在情理之中,也就是说冲突的设置应该符合影片的叙事,在情感与事理方面符合剧情推进的需要,符合逻辑思维。比如,《红色娘子军》中吴琼花一心想杀掉南霸天,也就是说吴琼花与南霸天之间存在着生死冲突,这种冲突的来源不是吴琼花对于南霸天无缘无故的仇恨,其原因就是吴琼花的祖辈受南霸天的压迫,自己曾也是南霸天的女奴而受尽压迫,所以吴琼花与南霸天之间有了冲突的依据,这也为后来吴琼花反抗南霸天提供了动机。冲突要符合情境性。冲突要符合故事的背景,要符合故事所发生的自然环境与社会环境,比如《甄媒传》主要描写了清代雍正时期的后宫争斗,其核心是后宫嫉妃对于皇帝与权利的争夺,后宫嫉妃彼此间的构陷因而也就具有了封建性的一面,是封建一夫多妻的产物,符合古代的婚姻状况,如果将各嫉妃们塑造成具有现代婚恋意识的女人,反而失去了历史的真实性,可见冲突的设置要考虑到具体的社会与时代特点。

 

冲突要具有凝练性。冲突的凝练性是指在剧情片中冲突是高度概括化和典型化的,是对日常生活中的冲突的凝练和提纯。生活中的冲突往往大小不同、性质各异,不具有典型性,因此照搬生活冲突的设置方法,在一部故事片中就显得过于平淡,冲突不能得以充分凸显,冲突的设置要具有凝练性,就是要让观众在这些经典与凝练的冲突中发现生活的影子,把握影片中各种冲突的核心。中国红色经典影片中,常表现一位懵懂少年,深受地方恶霸或日本侵略者的残酷压迫,集家仇国恨于一身。这种设置方法一方面是将不同的遭遇集于一人之身,另一方面是用某个典型人物的这些遭遇,来代表普通民众在当时的遭遇,这种将众多遭遇集中于某一主要人物身上的做法,是对人物与他者之间冲突的一种集中化与凝练化的体现,易于观众对人物与情节进行把握。在电影的发展过程中,特别是二战后现代主义电影的再次兴起,出现了一批如《野草莓》、《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》、《八部半》、《奇遇》、《红色沙漠》等更加强调描写人的精神状态的电影,需要注意的是这类电影并非不强调冲突,而是从个体与他人、群体、自然、社会等外部冲突的展现,转向对人的内心冲突的描写,这是对冲突的另一种表现方式,而非对冲突的排斥。

 

冲突应具有节奏性。强调冲突的节奏性意在强调冲突之间应该有大小、轻重、缓急的区别,冲突之间应该形成节律。美国戏剧理论家劳逊说:“戏剧的运动是由一系列平衡状态的变化来推动的。平衡状态的任何一次变化就构成一个动作。”对冲突设置进行轻重缓急的处理,可有效避免影片对故事的讲述如同流水账一般,有效地调动了观众的观影兴趣。当然,冲突的设置也不宜过于集中,如果一部影片中的冲突设置过于集中的话,就会破坏影片的节奏感,让观众始终处于紧张状态,理想的状态就是冲突的大小、出现的快慢要有节奏之感,形成松弛有度、参差错落的美感。






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