电影叙事怎么设置冲突？

冲突对于一部影片来说有着极其重要的作用，一部影片在剧情冲突设置方面如果能处理得当，那么就会对整部影片叙事的展现起到积极的作用。出色的导演或编剧，在冲突设置方面都有其所遵循的原则，下面我们简要说明之。

冲突要有合理性。冲突的合理性是指冲突的设置应该在情理之中，也就是说冲突的设置应该符合影片的叙事，在情感与事理方面符合剧情推进的需要，符合逻辑思维。比如，《红色娘子军》中吴琼花一心想杀掉南霸天，也就是说吴琼花与南霸天之间存在着生死冲突，这种冲突的来源不是吴琼花对于南霸天无缘无故的仇恨，其原因就是吴琼花的祖辈受南霸天的压迫，自己曾也是南霸天的女奴而受尽压迫，所以吴琼花与南霸天之间有了冲突的依据，这也为后来吴琼花反抗南霸天提供了动机。冲突要符合情境性。冲突要符合故事的背景，要符合故事所发生的自然环境与社会环境，比如《甄媒传》主要描写了清代雍正时期的后宫争斗，其核心是后宫嫉妃对于皇帝与权利的争夺，后宫嫉妃彼此间的构陷因而也就具有了封建性的一面，是封建一夫多妻的产物，符合古代的婚姻状况，如果将各嫉妃们塑造成具有现代婚恋意识的女人，反而失去了历史的真实性，可见冲突的设置要考虑到具体的社会与时代特点。

冲突要具有凝练性。冲突的凝练性是指在剧情片中冲突是高度概括化和典型化的，是对日常生活中的冲突的凝练和提纯。生活中的冲突往往大小不同、性质各异，不具有典型性，因此照搬生活冲突的设置方法，在一部故事片中就显得过于平淡，冲突不能得以充分凸显，冲突的设置要具有凝练性，就是要让观众在这些经典与凝练的冲突中发现生活的影子，把握影片中各种冲突的核心。中国红色经典影片中，常表现一位懵懂少年，深受地方恶霸或日本侵略者的残酷压迫，集家仇国恨于一身。这种设置方法一方面是将不同的遭遇集于一人之身，另一方面是用某个典型人物的这些遭遇，来代表普通民众在当时的遭遇，这种将众多遭遇集中于某一主要人物身上的做法，是对人物与他者之间冲突的一种集中化与凝练化的体现，易于观众对人物与情节进行把握。在电影的发展过程中，特别是二战后现代主义电影的再次兴起，出现了一批如《野草莓》、《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》、《八部半》、《奇遇》、《红色沙漠》等更加强调描写人的精神状态的电影，需要注意的是这类电影并非不强调冲突，而是从个体与他人、群体、自然、社会等外部冲突的展现，转向对人的内心冲突的描写，这是对冲突的另一种表现方式，而非对冲突的排斥。

冲突应具有节奏性。强调冲突的节奏性意在强调冲突之间应该有大小、轻重、缓急的区别，冲突之间应该形成节律。美国戏剧理论家劳逊说：“戏剧的运动是由一系列平衡状态的变化来推动的。平衡状态的任何一次变化就构成一个动作。”对冲突设置进行轻重缓急的处理，可有效避免影片对故事的讲述如同流水账一般，有效地调动了观众的观影兴趣。当然，冲突的设置也不宜过于集中，如果一部影片中的冲突设置过于集中的话，就会破坏影片的节奏感，让观众始终处于紧张状态，理想的状态就是冲突的大小、出现的快慢要有节奏之感，形成松弛有度、参差错落的美感。