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纪录片怎么剪辑才能更流畅

2019-5-22 22:13| 发布者: 小白兔| 查看: 85| 评论: 0

摘要: 除了现实生活的规律,动静场面之间尽量寻找过渡环节的规律以外,观影时视觉效果的流畅程度,也是画面组接时必须注意的方面。就像我们平时说话一样,虽然只用同一个词也能表达意思,但接受起来总是感到呆板、机械,却 ...

纪录片部落-纪录片从业者门户:纪录片怎么剪辑才能更流畅



除了现实生活的规律,动静场面之间尽量寻找过渡环节的规律以外,观影时视觉效果的流畅程度,也是画面组接时必须注意的方面。就像我们平时说话一样,虽然只用同一个词也能表达意思,但接受起来总是感到呆板、机械,却不如用不同词的话语来得流畅。比如一个人从远处向我们走来,我们只用一个“走”一个“近”字来说也未尝不可,但总是显得笨拙:“远处走来一个人,他走近了,他走更近了,他走近到身边了,他费了好长时间走到这么近,他走得累死了”。如果我们说:“远处有个人正向我们走来,他奋力地迈开大步,好像要跑起来;但即使用尽全力,他的移动速度也不太快;终于他接近我们身边了,我们似乎觉得时间有点长,但对他来说能及时赶到已经谢天谢地了”,使用不同的词,就显得生动多了。

 

用动态画面的形式来表意,不同镜头之间的组接也类似说话的运用词语,用同样的词几乎不能成句,用同样的镜头干脆不能组接,必须是不同的镜头,比如不同景别、不同角度的镜头,才能使镜头之间产生可组接性,就像不同的词语组成流畅的语句一样。比如交代一个会议的情况,要有全景的会场,中景的主席台和听众席,特写的发言者和听众;其间有正面角度的主席台,有侧面角度的主席台;有正面的发言者,有侧面的发言者;有俯视的听众席,有平视的个别听众特写;等等。如此各种画面之间才能流畅组接,不致产生跳接似的乏味。

 

另外,还要考虑画面之间的色彩和影调的和谐是否对组接连贯性有影响,比如有些事件往往开头在阳光下进行,但突然转到室内继续,而现场拍摄只能立即跟踪,往往来不及调整相关摄像参数,由此就会造成画面在色彩饱和度等方面的差别,而不同的光照条件也会造成不同的影调差异,如此直接连接这些段落而不加调整,往往会令观众产生失真的感觉,或对其画面效果的突兀变化感到诧异。






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