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带感的运动镜头可以这么拍

2020-2-6 19:23| 发布者: 小白兔| 查看: 322| 评论: 0

摘要: 影像是一种语言,他有自己的文法和句型,“光学镜头”所拍摄的‘镜头画面“,是影像最基本的单位,如果一部影片是一篇文章的话,这些镜头就是这篇文章的句子。之所以说它是影片的句子,还因为它能和观众进行某种特定 ...

影像是一种语言,他有自己的文法和句型,“光学镜头”所拍摄的‘镜头画面“,是影像最基本的单位,如果一部影片是一篇文章的话,这些镜头就是这篇文章的句子。


之所以说它是影片的句子,还因为它能和观众进行某种特定的交流,告诉观众,有一些语言无法表达的东西,是可以依靠影像去传递的。那么,镜头究竟是怎样与人交流的呢?


纪录片部落-纪录片从业者门户:带感的运动镜头可以这么拍


一般来说,单个镜头通常是不具备完整的叙事功能的,而通过镜头的对列,则可以造成视觉的隐喻和象征。同样的镜头,面对不同的组接顺序,传达的涵义也大不相同。

 

当镜头追随着沙漠里的马蹄印变成脚印时,即使不给马匹的画面,观众也能敏锐地察觉到,骏马已经累死了。当沙漠里的脚印变成弯弯曲曲的横沟时,这个人或许已经体力不支,匍匐前进了。


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很多看似真实的打斗场面,其实只是虚晃了一拳,并没有接触到身体,这要归功于长焦镜头的使用,缩短了空间的距离,造成了拳拳到肉的假象


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这些都是镜头和观众之间的交流,有时候我们甚至能通过镜头感受到镜头之下人物汹涌的情感波涛,例如特吕弗《四百击》最后那个名留影史的长镜头。


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想要拍出有张力、又有吸引力的影像,运镜是最基本的技巧之一,为了避免呆板,影视作品中最常使用的就是运动镜头。

 

镜头的运动,不仅涉及到作品的观感,也在潜移默化中影响着观众的心理。不过,华而不实的滥用,当然会造成负面效果,阻碍信息的传递沟通。

 

在许多运动品牌的广告中,为了使画面看上去更加动感丰富,常常使用运动镜头为影像带来新的空间和自由(打破画幅对空间的限制),但也常常因为过多的运动和炫技,干扰作品的节奏,喧宾夺主,和故事的含义自相矛盾,变成视觉上的拖累。


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因此,这种拍摄技巧应该有自己的明确目的,服从内容的需要,否则也就失去了运动的意义。以下,我们将通过国内最炙手可热的金牌摄影师席冰的几例作品,来讨论运镜的正确方式,以及带感的运动镜头到底应该怎么拍。


带感技巧1:

贴近生活的视觉体验

在现实生活场景中,人们的视线并不总是固定的,爱彼迎的广告通篇,都以人们的生活感受为基础来进行运镜,却并不感到视觉的疲累。


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影片中的主体无论是处于运动还是静止状态,镜头都呈现出不断移动的态势,这就直接调动了观众在生活中的视觉感受,唤起了人们在现实场景里的视觉体验,大大增强了身临其境的感觉,因此显得分外亲切。


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带感技巧2:

宛如呼吸的运动节奏

作品中所有运动几乎都呈现小幅度、平稳的趋势,与影片慵懒的基调相契合,把镜头带有的强烈主观色彩,转化成一种“私影像”的叙事氛围


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在镜头的移动过程中,整个画面空间是完整而连贯的,观众的视点在老房间内部不断转换游移,更加自然的展现了更丰富的空间细节,同时在一个镜头中,又有了多景别、多构图的造型效果。

 

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在爱彼迎的广告中,镜头的运动主要是为了拉近与观众的距离,在单一空间内营造故事感和亲近度。以下这则广告,对于运动,却有不同的运用。


带感技巧3:

用运动效果制造“间离”

我们都知道,一部作品中的拉远推近是惯常手法,用以增加影像的质感,但同时也能对观众的心理造成暗示和影响。比如下面这个镜头的拉动,配合上场景的变换,就引发出观众情感上的隔离,引导观众远离“这个世界”,进入“另外一个世界”。


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带感技巧4:

引导视角和注意力

随着女生简洁的运动态势,运动的转换和人物动作以及方向的转换一致,镜头引导我们的视线转向新登场的新人物。交待完两个主体的内在联系,完成了自己的任务后,镜头才从女生身上切走,转而叙述其他人物。


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带感技巧5:

拓展视域,处理好画内外运动的一致性

接着,镜头又大量成组的,把类似的运动场面或者是具备了一定关联性的运动画面剪辑到一起,造成“时空穿梭”的效果,因为单一的运动镜头,形成的艺术效果并不明显,很难产生节奏感和韵味。


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在营造宏大场面,和产生戏剧性及浪漫氛围的时刻,升降镜头扩展了画面的视域,场面的规模、气势和氛围,一瞬间尽收眼底,也更有层次感,同时又创造了一个虚幻化的视角,创造性的表达了一场戏的情调。


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通过以上,我们浅略了解到运动镜头不光能创造流动的视点,还能令镜头或场景更具感官冲击和情节张力,但这还只是运动镜头丰富的效应中,及其浅显的一部分。


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