纪录片中纪实性与故事性的边界问题探微

发布者: 小白兔| |原作者: 王平钦州新闻传媒中心2020-2-15 20:20

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摘要: 为了达到更好的收视效果，许多故事片反而一反常态，走起纪实性的路线，在吸引眼球的同时，也试图使观众投入到故事片的剧情中，与此同时，为了增强其可读效果，一些纪录片也走起了塑造故事的路线，而且在市场上叫好又 ...

为了达到更好的收视效果，许多故事片反而一反常态，走起纪实性的路线，在吸引眼球的同时，也试图使观众投入到故事片的剧情中，与此同时，为了增强其可读效果，一些纪录片也走起了塑造故事的路线，而且在市场上叫好又叫座。

1 纪录片中的纪实性与故事性

1.1 纪实性与故事性间的关系

要想将一部纪录片中纪实性与故事性间的关系做一个总结，基本可以看成纪实性是一部纪录片的基础，而最终观众所期待的艺术效果就是其故事性，二者之间的最大不同就是，纪实性的效果需要有关的工作人员用镜头进行实景记录，可是故事性则依靠后期制作人员的技术来完成，一部纪录片中，对生活情境的再现和还原就是它的纪实性表现，而故事性的最终效果也是为了在原有的纪录片中增加一定程度的艺术效果[1]，这样看来，纪录片的纪实性与故事性的边界呈现出的就是交叉与融合的情形。可以说，纪录片的纪实手法已经有其一定的历史存在基础，而这种纪实性，是与观众在观看纪录片的过程中对片子内容的认同度有很大的关系。而故事性就更要追溯到纪录片的发展初期了，一些早期纪录片中的虚构手法，主要还是因为记录技术的不成熟，就算时下的技术在一步步走向成熟，可是这种手法依然被沿用至今，并且表现手段也变的更加丰富。同是艺术，纪录片和电影又分属一个门类，纪录片很自然的就要将纪实性与故事性这两种属性一起保留下来，所以说，单一看来，纪实性与故事性是相互对立、矛盾的，可是某个层面来讲，二者也是在叙述过程中相互统一的。另一方面，纪录片中的两种表现手法，即是故事性与纪实性，二者都有一定的可取之处，在遵循纪录片纪实性的基础上，故事性也是其不可或缺的一个特质，现阶段，很多纪录片为了不断提高自身的收视效果，将故事性的手法运用到纪录片中，这样一来，纪录片中包含的不仅仅是一些真实的情感，更将一些颇具生活化的故事串联起来，很容易使得观众在观看过程中引起共鸣，尤其是一些故事情节与个别观众的个人经历相似时，观众的反应最为激烈。还有一点要说的就是纪实性与故事性在纪录片中的创作选择[2]，艺术来源于生活并高于生活，很多电影、电视剧或者是小说，都是有关的创作人员将生活中的感悟加在自己的创作中，再通过后期的加工一步步得出来的结果。也就是说，这些作品都带有很强的主观色彩，因为很多内容都将创作者的生活经历与思想折射出来，就连已经拍摄完成的故事走向也会成为后期剪辑人员的选择，他们的再加工也是不可或缺的一个创作过程，这样看来，纪实性和故事性的表现手法是相对的，并没有固定的丈量标准。

1.2 故事性与纪实性在纪录片中的作用

一部纪录片的创作过程免不了要对一些生活中的素材进行提取再加工，而且一般的记录对象都是一些真人事迹，创作者用充满故事性的叙述方式将一些眼见的事物进行记录，事情的本质往往能够被镜头最直观的反映出来，在纪实性的核心基础上，纪录片的故事性一般只是丰富内容的外衣。要知道，一部纪录片的纪实性是贯彻制作过程始终的，不管是初期的内容策划，还是中期的拍摄，有关的创作人员都要始终坚持纪实性原则，首先，对于纪录片来讲，纪实性可以为其增加传播的价值，现如今，总会出现一些类似于消失的手工艺人的纪录片，通常这类纪录片是传达给受众这样一个信息，就是有很多传统的手艺在一步步的消失。如若这些纪录片所传播的内容不被受众所熟知，那么一部带有较强纪实性的纪录片就可以在此时起到较好的传播效果，让受众可以脱离自己的认知盲区。其次就是更具媒体说服力，就算是一篇科学论文发表出来，也需要一些数据和实图做支撑，纪录片也同样如此，有关的内容在对某一事件进行说明时，基本上就是对实践过程的一个记录，只有摆正有关人员的拍摄态度，纪录片的公信力才能够更强。另外，纪实性如果是纪录片的核心，故事性则是其不可抛弃的一层外衣，也就是说，纪实性代表纪录片的内在，而故事性则代表纪录片的外在，二者缺一不可。在现实生活中，一个人灵魂的美与丑不会被人轻易发现[3]，可是外在却不同，很容易被人一眼看穿，而纪录片中的故事性就像是一个人的外在一样，对其发展有最直接且最直观的作用。一方面，故事性是纪录片打动观众的一个最直接有效的方法，在此基础上可以使得纪录片更加具有艺术价值，让受众明白，纪录片的内容并不是靠一个个的镜头拼接而来，故事性的运用让受众跳出了原有的框架，看到事件背后的本质，不然也不会说，一个会讲故事的导演绝对是一个出色的导演。另一方面，故事性的加入使得纪录片的主题更加鲜活、丰满，并且完善了原有的架构，一部好的纪录片并不只是需要良好的剪辑技巧以及拍摄技巧就可以完成的。在纪实性的基础上所整合出来的事件并不存在较强的新闻价值，整部纪录片就像一个流水账，可是一旦有故事性的注入，整部片子就像是被注以血肉，从原来的死气沉沉变得更加具有灵动性。

2 影响纪录片纪实性与故事性的因素

2.1 影响纪录片纪实性的因素

一方面来自于有关拍摄人员的主观原因，他们在拍摄过程中注入了过多的个人情感，尤其是一些人物的纪录片中。人作为一种情感属性较强的群体，许多时候都会因为在自己不自知或不可控的情况下做出一些行为。第一层情感就是因为拍摄人员才会决定被拍摄人员中主要人物的故事及情感[4]，在此基础上，根据拍摄的需求，有关人员一定会对被拍者的背景以及其身边所发生的故事进行深入的了解，也真是通过听取他们的故事，才会有了第二层的情感，当有关的人员在进行故事叙述的过程中，难免会将自己在此过程中的真情实感强加给受众，并试图引起受众的情感共鸣，这样一来，很难保证在纪录片的创作过程中不会失去原有的重心，相信这也是所谓的镜头也会骗人的其中一个原因。除此之外，随着媒体竞争越来越激烈，很多纪录片的标题为了更吸睛，赢得更广阔的市场，会故意制造一些噱头，如此一来，难免会陷入摆拍的怪圈，很多创作者将所要表达的意图提前告知被拍人员，并得到被拍人员的刻意迎合，这种作假的行为，是对纪录片真实性的最大侮辱。另一方面，纪录片的纪实性也受到大环境的客观影响，现如今一些主流媒体的话语权受到一定限制，在一些纪录片中，他们无法将自己的一些真实意愿彻底表达出来，而且一些具有争议性题材的纪录片也很难呈现在大众眼前。

2.2 影响纪录片故事性的因素

对于纪录片来讲，其故事性难以实现的主观原因是有关的拍摄人员依旧坚持用纪实性手法的心理。现在有部分纪录片拍摄人员存在这样一个思想上的误区，他们在拍摄过程里始终用最真实的手法来记录有关的物体，并且坚持反对在此基础上加入艺术效果。在纪录片的故事性与纪实性的边界问题上，如果只是一味的将故事性作为影响纪实性的因素并且导致纪录片的边界问题模糊不清[5]，这是十分有失公平的说法，毕竟纪录片的纪实性是客观存在的，根本不会受到任何因素的影响。此外，纪录片故事性难以实现的客观原因就是选材的平淡性。比如，在拍摄一个大环境时，如果在整个拍摄过程里没有任何突发事件的发生，那么大环境一定不会有很大的变化，甚至能够用平静来形容，这样的话整个记录过程会变的更加单调且乏味，就以医院紧急救治相关的主题来讲，医院不可能每时每刻都会有紧急救治的工作，尤其是晚上，多数都会很平静，要想拍摄出特定的效果，就需要有关人员长时间驻守于此，静待故事发生的那一刻。

3 总结

综上所述，时代在不断的进步，应该尝试用发展的眼光来看待纪录片的纪实性与故事性的边界问题，这样才可以不断整合出现有的资源来促进纪录片的发展，并且有关的制作人员应该认识到纪实性在纪录片中的重要地位，当然，同时也要明白，纪录片中的故事性也有其不可或缺的存在形式。

参考文献

[1]乔屿.美国犯罪题材纪录片的剧情化叙事研究[D].长春：东北师范大学,2017.

[2]马丽.他者想象与文化认同：外国涉华纪录片中的中国形象研究[D].兰州：兰州大学,2017.

[3]孙潇潇.社会现实题材纪录片创作研究[D].济南：山东师范大学,2018.

[4]姜常鹏.拟人化手法在动物题材纪录片中的运用研究[D].金华：浙江师范大学,2016.

[5]程琛.纪录片中纪实性与故事性的边界问题[D].成都：四川师范大学,2016.