县级台纪录片创作与区域文化传承——以嵊州市广播电视台为例

发布者: 小白兔| |原作者: 陈赛锋裘伟嵊州市融媒体中心2020-2-16 20:37

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摘要: 在各种类型的影视作品当中,纪录片的文化含量相对来说比较高。就县级台而言,如果把纪录片创作与传承区域文化有机联系起来,就既能丰富电视节目的内容,又可以拍摄出许多人无我有的优秀作品。笔者认为,在当前文化兴市、 ...

在各种类型的影视作品当中,纪录片的文化含量相对来说比较高。就县级台而言,如果把纪录片创作与传承区域文化有机联系起来,就既能丰富电视节目的内容,又可以拍摄出许多人无我有的优秀作品。笔者认为,在当前文化兴市、文化兴县的时代大潮中,县级台的纪录片创作者要对当地的人文元素与电视的媒介优势实行优势互补,让作品的传播范围拓展到县域以外,把纪录片真正看作提高本地区知名度和美誉度的一张亮丽名片。

一、以本土题材为创作对象

“一部纪录片生成的环境由大环境和小环境构成:大环境是指与作品相关的自然环境、社会环境、文化环境等;小环境则指被摄主体所置身的日常生活空间。”1县级台的纪录片创作者在寻找拍摄对象时,既离不开他所面对的大环境,也离不开他生活的小环境,县级台的覆盖区域,也决定着其纪录片创作题材必须以本土内容为主。

“文化传播是人类特有的各种文化要素的传递扩散和迁移继传现象,是各种文化资源和文化信息在时间与空间中的流变、共享、互动与重组。”2每个地区都有丰富的文化资源,都存在着能体现当地自身形象的文化特征。如何立足本地实际精选拍摄对象,是县级台纪录片创作者必须充分考虑的首要问题。如今,区域特色明显的纪录片越来越受到人们的欢迎,这些作品在展现自然风貌、弘扬历史文化、反映现代人生活的同时,对地域形象的塑造和区域美誉度的提升效果非常明显。嵊州台拍摄的纪录片正是以本土题材为创作对象,因此播出后取得了既叫好又叫座的效果。

实际上,纪录片创作者选择拍摄对象的过程就是选择拍摄题材的过程,拍摄对象体现的是潜在的主题,无论何种拍摄对象都考量着拍摄者对拍摄对象属性的认识能力3。纪录片创作者怎样寻找题材,找什么题材,如何把握这些题材,各级电视媒体、各地电视媒体都有所不同。作为地处最基层的县级台,由于设备、资金、人力有限,不可能像央视和省级卫视那样搞大投入、大场面、大制作,围绕一些重大题材进行宏大叙事,而是只能根据本台的实际情况,拍一些力所能及的作品。嵊州台近年来拍摄的纪录片,题材主要涵盖区域文化范围,所涉及的基本上是本土化的内容。

每个区域都有其他地区没有的独特文化精粹。像嵊州的剡溪,就是一个故事元素非常丰富的地方。据说当年李白曾沿着浙东唐诗之路来过这里,留下了“湖月照我影,送我至剡溪”“若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪”“会稽风月好,却绕剡溪回”“兴从剡溪起,思绕梁园发”等许多脍炙人口的经典诗句。而晋代书圣王羲之的墓则在嵊州市的金庭镇,嵊州台拍摄的纪录片《翰墨飘香》通过记录第十六届中国嵊州国际书法朝圣节的盛况,展示了书法之乡厚重的文化底蕴。这部纪录片在反映嵊州国际书法朝圣节开幕的同时,还记录了东晋著名女书法家和书法理论家、王羲之的姨母卫夫人墓的重修竣工典礼,以及“卫夫人杯”全国妇女书法展、“花样周末·剡溪风情”系列活动、嵊州文化旅游推介会开场等独具嵊州特色的精彩活动。片子在嵊州台播出后又被送到绍兴台和浙江台播出,对宣传嵊州的历史文化,提升嵊州的知名度作用明显,同时也进一步推动了嵊州市文化旅游事业的发展。

二、以典型人物为拍摄主体

县级台的纪录片创作者最接地气。他们在创作纪录片时拍摄对象很广泛,既可以叙述当地的历史故事,弘扬民俗文化,也可能涉及人文古迹、风物特产等内容。笔者认为,县级台创作拍摄纪录片,应该在凸显本土化的基础上发掘能为域外观众所理解、接受、欢迎的区域文化元素。因为这些文化元素是当地历史沿革和经济社会发展的产物,也是人民群众代代相传的智慧结晶。

在常人眼里,传承区域文化的纪录片的拍摄主体应该是古代人,作品分别由图片或影视资料、当事人口述、空镜头组成。这种片子观众看起来不够直观。嵊州台的纪录片创作者把弘扬区域文化的拍摄主体锁定为现代典型人物,从他们现实生活中的典型事迹切入,以此来讲好嵊州的文化故事。作为仅次于京剧的我国第二大剧种,越剧起源于浙江嵊县(今嵊州市),发迹于上海。作为越剧的故乡,嵊州民间既有许多越剧爱好者,也有知名度很高的专家,他们的身上都有着一个个动听的故事。

为了讲好与越剧相关的故事,嵊州台的纪录片创作者最近就拍摄了一部影响很大的纪录片《一个北方女子的越剧情缘》。该片记录了越剧界首位表演专业研究生、袁派传人、国家一级演员李沛婕的点点滴滴。创作者以李沛婕在嵊州市越剧艺术中心上演原创大型历史传奇越剧《苍生》为拍摄由头,既讲述了吴越国王钱镠的故事,也展示了李沛婕的表演与传统越剧迥异的气质。李沛婕8岁时就跟随父亲来到嵊州,从小学一直到高中毕业,然后进入嵊州越剧团与嵊州中学联合举办的越剧培训班,由念白唱腔到毯子功的练习再到参与排戏,最后作为重点培养苗子留在了嵊州市越剧团。其间,她在主攻“袁派”的同时,学习多种越剧流派,并在多年的舞台艺术实践中逐渐形成了自己的表演风格,被誉为具有创新意识、艺术功力深厚、可塑性强的越剧表演艺术人才。她先后在《红楼梦》中主演林黛玉,在《梁祝》中主演祝英台,在《则天外传》中出演武则天,在《牡丹亭》中出演杜丽娘等。这部纪录片不但动态记录了她的系列演出实况,还调出了嵊州台以前拍摄过的她的珍贵资料影像,作品以演出、采访、背景介绍等画面和同期声为主要内容,增强了作品的文化内涵与可看性。

嵊州民间手工技艺历来独树一帜、风采别样,木雕、石雕、砖雕等历史久远、技艺精湛。嵊州根雕更是在传统根艺的基础上,凭借艺人自身的雕刻技艺和艺术功底,形成了“七分天成,三分人工”的艺术个性,极大地丰富了根艺的表现形式和创作手法,拓展了根艺创作的空间,开创了中国根艺的新境界。其中,这里出产的竹编和竹雕工艺品不但成为出口创汇的拳头产品,还作为高档艺术品被广泛收藏。纪录片《情系竹雕》以竹雕艺人王旭东为创作主线,以嵊州市首届民间传统工艺技艺大赛为主要拍摄场景,对大量获奖的竹雕作品进行了介绍,通过作品透视嵊州独有的区域文化。这些作品中的典型人物具有明显的地域符号性,通过他们的现实活动,将相关的历史文化与区域元素结合起来,播出后观众纷纷叫好。

三、以社教栏目为传播平台

嵊州台的社教栏目《越乡》自2001年开播以来,一直秉持“展现诗画风光,品味越乡文化”的宗旨,努力挖掘嵊州文化内涵,积极弘扬健康向上的人文精神。由于节目内容健康向上、丰富多彩、可看性强,深受观众喜爱,继2007年被评为浙江省十大电视品牌栏目和全国纪录片十佳栏目后,又于2018年被评为全国纪录片十优栏目。嵊州台以《越乡》这个社教品牌栏目带动优秀纪录片创作,许多优秀纪录片以这个栏目为播出平台。2019年以来,这个栏目为了弘扬越乡文化,做足乡情乡贤文章,就先后播出了《剡溪古村落系列》《嵊州好味道系列》《剡溪书画名家系列》和《天下嵊州人系列》等作品,在纪录片栏目化传播的基础上又向系列化传播跨出了坚实的一大步。

电视社教栏目在长期的发展、完善与创新中,既保留和强化了电视媒体的教育功能,也在不断适应受众知识结构的变化,并根据受众对信息的选择性关注调整和优化播出内容,以更好地迎合广大观众的审美要求。嵊州台创作的区域文化题材纪录片,在以电视社教栏目《越乡》为主要播出平台的基础上,还在不断拓展播出平台,开辟新的渠道,如实行作品与栏目的优势互补,由大屏传播到多屏传播,追求电视文化产品的复合品牌效应。

当下,要借助数字技术和网络技术的发展,追求媒介融合语境下纪录片创作和传播的多元化,努力构建一个规模化、标准化的生产模式,以适应制作、交易、播映、投资、衍生产品开发的多渠道开发和产业化合作4。进入融媒体时代后,纪录片的播出平台除了传统的电视频道,还应该向网络拓展。现在,人们已经可以在网上方便地搜索自己喜欢看的各类纪录片。基于这一点,嵊州台在向“两微一端”等新媒体平台推送新闻资讯的同时,也把一些文化类纪录片经过精剪后进行分众化和精准化推送。笔者认为,新媒体平台能促使电视社教栏目数字化、信息化和网络化。在如今全新的传播环境中,传统的电视社教栏目只有积极融入新媒体,借助新媒体平台和移动互联网渠道,才能不断提升纪录片的传播力与影响力。

电视节目模式是一种主题或者文化的宣传,优化电视节目模式,就必须加强主题、内容与形态的创新,为电视文化基因注入更多的新鲜力量。电视节目作为文化输出的风口,只有由内向外还原文化精髓,才能获得更广泛的关注5。而通过网络传播纪录片,还能有效促进创作者与广大观众的良性互动,观众看了纪录片后会以弹幕和跟帖等形式发表意见及看法,创作者则可以据此来选择纪录片的题材,调整拍摄重点,优化呈现形态。随着传播生态的变化和传播主体的多元化,县级台要鼓励广大用户参与区域文化题材纪录片的创作与拍摄,让更多的纪录片爱好者提供由他们自己选题、拍摄、制作的作品,为区域文化题材纪录片的创作与传播增添后劲。这也是县级融媒体中心建设过程中纪录片继续提升传播力与影响力的有效途径。

四、结语

区域特色文化是中华民族传统文化的重要组成部分,是一个地区历史文化的根源、人文精神的承载、文明进步的动力、对外形象的展示。它有着一个地区深厚的文化底蕴,体现出一个地区的魅力与活力。以区域文化为内容的纪录片,在彰显地区文化魅力的同时还能推动当地的文化建设向前发展。县级台把主要精力放在区域题材纪录片的创作拍摄之中,体现出来的就是地方主流媒体强烈的文化自信。

注释

1黎小锋,贾恺.纪录片创作[M].北京:中国国际广播出版社,2017:130.

2庄晓东.文化传播：历史、理论与现实[M].北京:人民出版社,2003:6.

3刘忠波.纪录片创作：理论、观念与方法[M].天津:南开大学出版社,2014:83.

4孙愈中.融媒时代城市台纪录片传播策略探索[J].视听,2016(12).

5沈暘.探讨我国电视节目模式输出的基本要素和创新管理机制[J].传播力研究,2019(04):198+200.