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法国新浪潮电影的美学概述

发布者: 武士| 2021-11-10 21:35
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摘要: 法国新浪潮电影的美学概述法国新浪潮电影就直接受新现实主义电影的影响,一批年轻人带着他们对电影艺术的理想,向没落的所谓“优质电影”的影片体制发出挑战。他们从电影的艺术性出发,提出了“作者电影”的主张,即 ...

法国新浪潮电影的美学概述

法国新浪潮电影的美学概述

法国新浪潮电影就直接受新现实主义电影的影响,一批年轻人带着他们对电影艺术的理想,向没落的所谓“优质电影”的影片体制发出挑战。他们从电影的艺术性出发,提出了“作者电影”的主张,即“拍电影,重要的不是制作,而是成为电影的制作者”。特吕克把摄像机比作自来水笔,称“电影渐渐成为一种语言,语言只是一种形式。借助它,艺术家得以用形式来表达他的思想。不管这思想是多么抽象,或者像当今的小说与散文一样表达他的欲望。所以我称这一新时代为摄影机——自来水笔的时代。2“作者电影”的代表作品有特吕弗的《四百下》、戈达尔的《精疲力竭》等。


他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系,与传统影片的不同之处在于充满了主观性与抒情性。在美学风格上,他们向新现实主义的纪实美学致敬,主张即兴创作,通常采用低成本制作,非职业演员、实景拍摄、不追求场面刺激和戏剧化冲突。在表现方法上,他们多用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影和晃动镜头,使用画外音、内心独白、自然音响等音效,打破时空统一性的“跳接”,将“主观写实”与“客观写实”相结合。在内容上,强调以表现个性为主。特吕弗在创作上强调否定传统的完整情节结构,以琐碎的生活情节代替戏剧性情节,戈达尔则以蔑视传统电影技法而闻名。


“作者电影”的美学观有所不同,新浪潮电影运动中的另一流派“左岸派”的美学观融合了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说、萨特的“存在主义”、伯格森的“直觉主义”和布莱希特的戏剧理论。他们提出电影应该表现人的内心生活,著名的代表作品有阿伦·雷乃的《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》和高尔比的《长别离》。作品通常把人的内心现实与外部现实相结合,表现人的内心与现实的差距和矛盾。影片充满了浓郁的表现主义色彩,以有限的个人视点取代无所不知的全知视点,以幻觉、脆想和内心独白来质疑我们身处其中的客观世界。在剪辑上采用跳剪,循环剪辑等手法,破坏影片的时空,将“头脑中的现实”和“眼前的现实”交错展现。阿仑·雷乃在《广岛之恋》中就充分体现了“左岸派”电影的风格,他在影片中所采用的新颖奇特的叙事手法和电影语言,将人物丰富的内心世界与外部现实交叉结合起来,创造出一个有别于传统的现实主义电影文本。所以乔治·萨杜尔在《法国电影》一书中称:“《广岛之恋》达到了现实主义作品中最罕见的高峰,而且也许还标志着电影史上的转折点。


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