雎安奇纪录片《北京的风很大》（2001）内容简介和创作幕后

发布者: 武士| 2022-8-23 23:43

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摘要: 《北京的风很大》是一部将个人风格的追求推到极致之作。影片一开始就摘录了有关“风”的定义，接下来是暗场。然后是一个手持话筒、身边跟着摄影师、时入画时出画的胖小子（导演本人）在四处拆迁的北京街头，截住形形 ...

《北京的风很大》是一部将个人风格的追求推到极致之作。影片一开始就摘录了有关“风”的定义，接下来是暗场。然后是一个手持话筒、身边跟着摄影师、时入画时出画的胖小子（导演本人）在四处拆迁的北京街头，截住形形色色的路人：拣破烂的流浪汉、推婴儿车的老人、羞涩的外地民工、一脸严肃的武警战土、匆忙的上班族、带着中国姑娘的老外、前卫的都市新新人类等，突兀地将话筒伸过去，问：“你觉得北京的风大吗？”对这个简单的问题，路人的反应迥异：不置可否、“大”或“不大”、反问他们是干嘛的、骂他们是神经病、似话痨搬瞎扯上半天等等。不同的声音，不同的反应，不同的答案。摄像机捕捉着最现实的生活，镜头野蛮地晃动摇摆、充满了暴力，这种突如其来的询问也让面对镜头的人往往反应不及，手足无措。本片在北京和昆明的酒吧上映后，睢安奇这种极其个人化的主体声音引发了热烈的争论。

这部作品让人联想起法国导演让·鲁什的《夏日纪事》中不少桥段：影片中，胖小子会因人而异改变问话的内容，如是一对男女，会问“你们幸福吗”：如是正在吃饭的，则问“我可以和你们一道吃吗”；如是警察，就问“警察叔叔，我捡到一分钱”等。后来，镜头对准了一对孩子患了白血病的外地夫妻。

2000年2月，在柏林电影节上，《北京的风很大》被著名电影史学家、论坛主席鸟利希。格雷格尔誉为“一部非常试验而又极具文献价值的纪录片”；澳洲著名影评人 Richard Sowadai 说：“这真是一部绝妙的纪录片。简单，看似无序，幽默，具有破坏性而且感人。导演将简单的风格发挥到了极致…这种令人眼花缭乱而又冷静的处理手法无疑会成为电影界的重头戏，并且会在相当长的时间内受到关注…”

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