《淹没》的社会背景是长江三峡大坝和水电站的建设导致的拆迁和移民。本片从2002年春节前开始拍摄，至2002年底结束，在这段时间里，这个县城经历了从有到无的变化。 本片并不满足于一人一事的勾画，而是试图呈现旧城搬迁涉及的各种关系，对整个事件进行宏观叙述和全景把握。纪录片中的故事发展顺着几条人物和空间构成的线索逐渐铺展开来，越来越迫切的搬迁工作使他们之间形成了各种利益关系。开苦力旅店的老退伍军人，他的境遇牵动人心；某些基督教徒，为了一点点微小的利益，在毫无顾忌地争吵；还有众多无名的人物，从挑鱼的棒棒（他们是这个城市最常见的劳力），到抽签的村民（官员的声音通过麦克风重复、强调、扩大，这些村民只是默然），到废墟里坚持不肯离开的住户…作者用一种更接近直接电影的方法，看着这切在镜头前发生。他们不动声色，对现场既不干扰，也不介人；他们使用经典的记录方式一跟拍，通过所选择的拍摄对象，实现对整个事件的研究和观察。这些被撼动的人们为了应对必须的改变，在镜头前言语、行动，成为他们自己，而不完全是搬迁民众的符号。因为记录了他们具体而真切的挣扎、焦虑和痛苦，这部影片获得了内在的生命。从这个意义上说，《淹没》是一部尽其所能的作品。它是一片透镜，聚焦于一些特定场景中的人或事，试图通过它们的变化和挣扎，为这个时代打开一扇窗。而打开它的目的，则是为了让那更广阔处的光影得到呈现。在这个意义上，这一类的作品都具有一种隐喻性。 本片获2005年德国柏林电影节青年论坛沃尔夫冈·斯道特奖、2005年法国真实电影节国际多媒体作者联合社奖、2005年中国云之南纪录片电影节青铜奖等。 |
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