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他留学法国最高电影学府La fémis,却用iphone拍了部日语片 | NEW ERA获奖导演采访

2018-11-12 21:32| 发布者: gooyeah| 查看: 27| 评论: 0

摘要: 法国LaFemis电影学院张凡夕导演的毕业作品《不眠少女》,在本届NEW ERA青年电影季主竞赛单元中,获得“评委会特别提及奖“。在巴黎学习电影的中国留学生François在网络上发现一支奇怪的灵异视频,一直坚信此类 ...


 

法国LaFemis电影学院张凡夕导演的毕业作品《不眠少女》,在本届NEW ERA青年电影季主竞赛单元中,获得“评委会特别提及奖

 


在巴黎学习电影的中国留学生François在网络上发现一支奇怪的灵异视频,一直坚信此类事件的他决定飞去东京寻找视频中的女孩。在高中同学Justin的帮助下,他很快找到了女孩Hitomi


然而,事件的严重性超乎想象,他们不得不带上Hitomi逃离东京,两位男生的朦胧感情也在过程中渐渐浮出水面。拯救这个女孩还是拯救导演们的世界?François将不得不面对一个两难的选择…

 

 

 

灵光乍现

 涉及剧透,未看过片的慎读


导演张凡夕这部毕业作品最开始的构想其实是想拍一个日式恐怖片,把学校的老师都吓得不敢看的那种。导演和法国编剧花了很长时间,好几个月一直在攒剧本,却一直没有想到很好的恐怖片的点子。某天导演突然有了另一个灵感:“其实一直觉得梦境是一种神秘的、人类还几乎未知的东西,从科学上来说,人类还是不太清楚梦到底是怎么形成的。当你在梦里面的时候,你一切都觉得那么真实,并坚信那并不是梦。”


或许做梦就像创造了一个世界一样?里面的每一个人和生物都有自己的独立意识,对自己的真实存在坚信不疑?然而当这个梦的主体将要苏醒的时候,是不是一切都要开始分崩离析了?

 

 

iphone拍摄

 

这部影片除了有个别镜头用的是gopro,其他所有镜头都是用iPhone 7拍摄的。片子从2016年底就开始筹划,当时还没有什么人用手机拍片(后来有陈可辛导演的《一分钟》等等手机短片出现)。


然而张凡夕并不想要只是用手机代替普通的摄影机而已,他决定让手机成为片中的一个重要的元素,采用伪纪录的手法,在片中开篇就点名这部片子就是影片的主角用手机拍的。而不是大家看片的时候,是感觉画质渣,但其他与普通电影的叙事手法没有区别



导演张凡夕表示:“因为现在iphone等智能手机的摄影功能每一代都越来越好,人们也越来越习惯在手机上去看影视作品,以及通过各种app去拍自己的短视频。使用手机拍电影不仅仅是一个当下的潮流,更是一个未来必然的趋势,早晚会有越来越多的人去做的。”

 

 

四国语言

 

这部影片的台词用到了中英法日四种语言,所以剧本是用英文直接写的,并没有时间把剧本翻译成所有的语言。主创们只有一个大概的英文剧本,里面的对话非常简单,只是类似于大纲的一个框架。于是具体拍摄起来就有了很多现场发挥的部分,这样就增加了拍摄难度。然而得益于iphone拍摄带来的灵活性,使得临场发挥得到了最大程度的保证,也使得演员更自然、更有发挥空间。 


选角过程

 

男主角JustinXu是非专业演员第一次演戏。导演挑选他,主要是因为他本人就是像影片中表现的一样,是一个在日本居住了十几年的中国人。他的举手投足的风格,和整个人几乎是母语一样流利的日语的水平,俨然是一个介于中国和日本之间的一个人。因为文化融合本身也是影片想要表达的主题之一,所以影片的这个角色塑造完全是按照演员本人量身打造。


女主角的部分,就比较冒险了。因为资金并不充足,导演飞到东京的时候,还都没有找到女主角,但是片子还有三个星期就要开拍了。导演拜托了在东京艺术大学制片系的一个日本女生朋友,发布广告进行了三四位日本女生的试镜。在日本找到英语讲的好的演员真的很难,再加上对演技的要求,可以说是难上加难。


最终选择的女主角中田绚千拥有丰富的表演经验。最重要的是她自带的气质。她在面试的时候看向镜头的那种眼神,就让导演觉得有一点点毛骨悚然。尽管看起来是非常弱不禁风的瘦弱女生,但即使她面无表情的时候,也好像有一种非常坚定的气场。所以导演很快觉得这个角色非她莫属。从最终成片来看,她的确撑起了整部影片的奇幻气质,令很多观众过目不忘。

 


拍摄后制

 

影片的拍摄时间是十天左右。后期制作比较长。其中画面剪辑用了五六个星期,声音剪辑两个星期,还有混音调色。耗时最长是的特效,包括视觉特效和声音特效。声音特效方面,采用了鲸鱼等各种生物的声音采样来制作影片中每次当事物开始消失的时候从天空中传来的神秘低沉声音。视觉特效方面,其实是导演对成果不太满意的部分。


首先因为是手机拍摄,素材的质量比较差,增加了特效的难度。其次由于预算和人员限制,当时现场没有一个很好的特效指导在现场去监督素材,所以后期其实遇到了很多困难,而且类似的手机拍摄还要做特效的先例不多,可以参考的方案比较少。最终成片的效果是换了好几个团队赶工,不算特别理想的效果。导演其实觉得成片中的特效拖累了观众对片子的理解,但是导演也表示,没做好就是没做好,不会希望观众谅解,而是承认不足,今后再接再厉。

 

表现主题

 


有不少观众注意到影片中隐隐约约的同志元素。其实自从多年前的第一部长片作品涉及到此题材,张凡夕一直以来很小心,避免被定型为这个固定题材的导演。然而在创作本片剧本的时候,并非刻意安排,而是假设把身在日本的老同学也设定为女生,那么剧情就有点成了一个男生要在两个女生之间选择一个的俗套,似乎整个的重点都偏离了。


影片中这个特定故事,现在这样的安排是最能够突出影片重点的。实际上人和人的感情是复杂的,导演也不认为片中的感情就一定要被定义为所谓的爱情。尤其是面对世界末日这样的极端情形下,复杂感情的升华是有可能的。


关于影片主题,导演认为可以说是表现一种孤独感和焦虑。如同导演本人的生活,在法国一晃已生活多年,又去各个不同的国家拍片,回想起来简直是小时候无法想象的生活。然而走过的地方越大,看过越多的世界,那种个人渺小的孤独感越强烈。关于自己人生所有的一切的“真相”也存在一种不确定感。相信这种感觉是很多人都有的。对于自我存在,乃至对于整个世界的质疑,是全人类共有的一种焦虑。


但同时导演也补充道,当一部电影作品问世,就像孩子出生:即使你是他的父母,你也不能保证你是最了解他的人。一部文艺作品,每个人都可以有自己的解读。它是独立存在的,并不是说作者就是最能够总结出它的主题的人。不通的观众从作品中看到不同的感受产生共鸣,就是最好的。

 

考上法国最高电影学府La Fémis

 

张凡夕向厂长详细介绍了报考法国最高电影学府La Fémis的过程。“首先最重要的准备就是法语要好,要学很多年的法语打好基础。具体到考试过程,分很多轮,为期大概半年。第一轮要通过笔试,一千多个人坐在同一个大考场里面,外国人和法国人一起,看一段影片然后三个小时的时间写一个分析。在此之前,你还要自己在家准备一份调研报告,学校会每年给三个主题选择,你要根据主题写一份报告,类似拍纪录片之前要做的社会调查那种形式。最好图文并茂,或者有自己拍的视频更好。”


“然后第二轮是不同的系有不同的考试,导演系的话是现场给你十个片段或者台词,给你六个小时写一部电影的故事梗概出来,最好还附带一段对话。”


第三轮只有法国人要考(因为有些外国人是在自己国家的法国大使馆考试的,所以公平起见所有的外国人都不参与这一轮),现场给你演员和摄影师,拍一部片子,评委现场点评。”


第四轮是面试,由法国的各个行业的导演、制片人、摄影师等专业人士组成一个评委团。他们会问你各种问题,大概半个小时的时间。然后就等放榜了,每个专业录取六个人。关于我们学校的考试,有一个从我们学校离职的女导演ClaireSimon拍了一部纪录片叫《LeConcours》,专门纪录这个考试的全过程。大家可以搜来看一看,满是吐槽。”

 


中法电影教育差异


谈到中法电影教育的差异时,张凡夕认为差异很多,一言难尽。“讲一个比较简短的:法国人对于导演这个职业的理解,跟中国不太一样。中国很多学院派导演,比如张艺谋,王家卫,顾长卫这些特别好的导演,很多都是摄影师出身,拍片子有一种画面先行的感觉。但是法国学院派培养导演的文学性比较强,很多人之前都是学文学的。当然这跟法国整个的教育体系有关,他们从中学开始就非常注重学生的思辨能力。所以法国导演很多是从文本出发去做一部片子,从人物出发,而不是像中国很多导演是用画面。”


“当然,这两个哪个好在我看来没有定论,各有各的道理。另外一点就是法国电影的工业化程度比较高,就像美国一样,每一个工种都非常专业,甚至我们学校还有专门的场记系。他们非常强调各司其职,每个人管好自己工种的事情。这一点说起来容易,实际上以中国现在的情况来看,电影中每一个行业的人的专业度可能还有一定的差距。中国电影工业还年轻,还需要我们每个人努力去推动。”








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