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专访|《切尔诺贝利》剪辑师:我是如何在家工作的?

2020-3-21 11:50| 发布者: 武士| 查看: 814| 评论: 0

摘要: 艾美奖获奖剪辑师Simon Smith与我们讨论了他的《切尔诺贝利》工作流以及这如何能让剪辑师在家工作。《切尔诺贝利》的工作流是怎样的呢?我们是在立陶宛实地拍摄,有一个拍摄团队在那,他们得到工作样片之后就会转码 ...

艾美奖获奖剪辑师Simon Smith与我们讨论了他的《切尔诺贝利》工作流以及这如何能让剪辑师在家工作。



《切尔诺贝利》的工作流是怎样的呢?

我们是在立陶宛实地拍摄,有一个拍摄团队在那,他们得到工作样片之后就会转码成DNxHD36,通过网络传输给我们的助理,然后我们用Avid来处理,所以其实整个流程非常简单。


我们一般在拍摄团队完成拍摄后的一天得到片子,得到片子当天下午就会剪辑。他们用三台摄影机拍,还是挺多的。导演Johan Renck是走位排布大师,他用三台摄影机拍出来的效果并不只是简单的多机位拍摄,而是每台摄影机都仿佛精心设计,而三机联动拍摄速度又提了三倍,因为每次都可以拍三个部分。


然后后期方面,我剪好的片子是2K的,给制作方确认之后,他们也是在2K上加特效,但会把成片做成4K HDR母版,这样才符合HBO的片库标准。我们交付的宽高比是2:1,但我们要说服HBO同意,因为他们之前一直想要的是16:9。我知道这可能听起来挺傻的,但我们尝试了做2.1:1,但最终确定的还是2:1。工作流无比简单,就是直接用Avid做片子。对于这个项目,我有三位助理,另一位剪辑师和一位视觉特效剪辑师共同合作。


那这部剧的拍摄率是多少?

因为用了三台摄影机,确实拍得挺多的。但我作为剪辑师每次都是一次看三台机子,所以我每天看的工作样片量大概每天2小时,也不算太多。我们的拍摄时间是100天,也就是20周,分散到5集,每集的拍摄率都差不多,感觉上没有很多。但当我查看硬盘的时候,对比我现在在做另一个项目,现在这个项目每集要看600G的DNxHD36,当时《切尔诺贝利》每集这个数字达到2000,当时拍的相当于现在我新项目的三倍,毕竟我们用了三台摄影机。而且《切尔诺贝利》当中有海量丰富的蒙太奇场景。


而我现在做的这个项目大部分都是单机拍摄,这一点也算挺好玩的,就是你可以通过算算你存素材用了多少硬盘来衡量一个项目的大小,《切尔诺贝利》存代理文件就用了10T的硬盘。


但您查看素材的常规操作稍有不同对吧?

我们是有样片的,他们前一天拍的内容就是我后一天要剪的内容,我必须保证进度因为每天都会有新拍的内容。我每天一早醒脑让自己进入工作剪辑状态的第一件事就是观看样片,这也是老惯例了,因为以前导演和剪辑师和大家都会在片场附近一起用放映机看样片。所以我会先来杯咖啡,准备好笔记本和前一天晚上的报告单,然后用我的100寸屏幕的家庭影院放映前一天他们拍的样片。要把前一天拍的每一个镜次看完一般需要大概2小时,每个镜次我都做好笔记,我尽量吸收看到的东西,很有趣的是那些画面就会自己印到你脑海里,因为你看片的时候就在努力记住镜头。


就这样三个月下来,当导演问我:“我们拍得还行吗或镜头都可以用吗?”的时候,我可以把他想要的剪辑呈现出来,因为我每一帧都看过。我观看影片的环境更放松,但感官冲击更强,我并不是在小小的监视器上快放或跳播的。我的看片方式能让我更快回顾起画面,我的这种方式就是看片的时候看我想最终交付的样子。


那在《切尔诺贝利》这部剧的剪辑中,你有没有打破自己的惯例操作呢?

《切尔诺贝利》的制作和我之前参与过的作品的一大不同之处在于它相当国际化。导演是纽约的,编剧和执行制片在洛杉矶,另外几个执行制片则是在伦敦。而正式开拍又在立陶宛。所以整个团队跨了世界好几个时区,我们的剪辑是在伦敦做的。于是乎大家不得不找到一种合理的管理办法,于是我们就运用了一款新的软件叫做Evercast,这是一个由剪辑师创建的软件。主要的开发团队和公司成员是Roger Barton,他的剪辑作品包括《终结者》系列、《加勒比海盗》系列还有他也做过《泰坦尼克号》的剪辑。


这个软件的目的就是服务于国际或远程协作。


真的非常棒。只需要打开Chrome浏览器,在Chrome上,你在Avid做的东西能让大家共享屏幕,感觉就像实时分享。你按播放键大家就能观看,也能听到你的剪辑、看到时间线、我的观看监视器、我的媒体夹和我所有选项以及声音的运作。同时屏幕中他们也能看到网络摄像头,这样他们就能看到我,可以跟我说话。这种设置的目的就是要让你的协作者感觉他们共处一室工作。真正推动这种工作模式的人就是编剧。编剧说真的很想就像是自己在剪辑室里一样,但做不到。


那我们如何才能尽可能模拟剪辑室条件,运用这种chrome浏览器设置呢?你甚至可以打开多个监视器,每个监视器上都是不同的Chrome浏览器,还可以有不同的屏幕。我们这种协作工作模式还让我们远在柏林的编曲能和我们的音效团队沟通音乐问题,他们也这样讨论了想要实现的声音特效。


Roger经常跟迪士尼和HBO合作。所以最初他的出发点是要考虑对方希望自己怎样来满足要求并确保安全性。这套方法之所以行得通是因为迪士尼和HBO是不会让你用其他不能满足要求、安全性又不够的工具的。这也是《切尔诺贝利》项目的时候我们用的最大的新技术。因为这种技术没有实体的数据箱,所以算是挺奇怪的一种技术。但很可能某处某个数据中心是存在实体数据箱来处理大量工作的。


不在办公室远程工作是什么体验?

Evercast现在的一大功能就是让使用者可以在家工作。我现在也想根据自己家里的设置尝试在家工作。这样既能让我在家工作,但仍然可以通过我的剪辑系统和身在全球各地的导演、编剧协作,这样下去这将成为一个行业颠覆者。我在英格兰布莱顿用维珍光纤的网速是每秒90M,对于我的工作来说已经很够用了。我要在家下载工作样片,比如他们一天拍了30-40G的代理文件,我用家里的维珍的网大概3小时就能下载好。我一般是7点起床,确认下载正常开始后我还可以送孩子上学,然后回来大概9:30我正好可以开工。这样对我来说就是万事俱备。用这种方式在家工作真的很棒。


但有时候在家工作还是很有挑战性的,您的经验是怎样的?

我自己在家工作能完成的工作量更大,很奇怪,当我去办公室的时候工作效率反而更低。我觉得剪辑是一种很讲究全心全意的投入,当你在办公室里想专心致志做一件事的时候反而容易受到其他人的干扰,因为大家都想给你意见让你按照他们的想法做。所以其实对我来说在家工作更好。而且我还可以接送孩子上下学。还能兼顾照顾他们洗澡睡觉。但同时,我知道如果我需要工作我随时做好准备可以开工。


我很不愿意看到影视行业有很多人因为自己的工作习惯问题无法顾及自己的家庭和感情生活,现在这样对我来说就解决了那些问题。


作者:Chris Foreman

翻译:盖雅翻译小组

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