《黄金兄弟》不是当年的古惑仔，但郭敬明还是当年的郭敬明

国庆档作为含金量极高的优质档期素来是片方志在必得的主战场，比如今年国庆档就有腾讯影业、乐视影业、华谊兄弟、博纳影业、开心麻花先后加入混战。中秋档虽然档期较短，但与国庆档相接，成为中小体量影片的栖身之所。

2017年中秋档与国庆档重合，暂不讨论，2016年中秋档好歹有《追凶者也》和《七月与安生》两部质量不错的影片撑起票房，而今年可供观众欣赏的选项真不多，时无英雄，竟让《黄金兄弟》《悲伤逆流成河》成为票房的扛旗者。

《黄金兄弟》由大头仔钱嘉乐执导，主演仍是《古惑仔》的郑伊健、陈小春、谢天华等人，剧情特别正能量，这群人在曾志伟的带领下去匈牙利偷某样能拯救非洲儿童的特效药。

当年的《古惑仔》构建了一个新颖另类的乌托邦江湖，浩南山鸡乌鸡们纹身横背，五光十色的秀发搭配白背心牛仔裤，引领一代大众青春和流行文化。

如今郑伊健陈小春谢天华已年过半百，在高清镜头逼视下卡粉的老脸显得格外瞩目，自然不能像当年一样随时可以脱衣服秀身材，《黄金兄弟》中他们严严实实的西装下也许就是疏于管理的中年人必备的微凸小腹和下垂胸部。

《古惑仔》能风靡千禧年就在于它有当时黑帮片中少见的集体英雄主义设定和热血叛逆的青春意志，但这些看点都是会过期的。

题材革新，群像角色构建已没有新鲜感；年岁增长，郑伊健陈小春也不再是青春意志的最佳代言人，尤其是当他们用西装革履代替具有图腾性和仪式感的纹身，抹杀了最后一点江湖气，于是黄金兄弟就成了比较能打的中国合伙人。

《黄金兄弟》丢了赖以成功的内核，却保留了很多不合时宜的设计，比如《古惑仔》中每个角色登场都会有漫画式定格，然后用字幕做简单的姓名绰号性格介绍，快速交代人物背景，《黄金兄弟》把同样的套路用在这群年过半百的老汉身上，相当违和。

更违和的是他们的性格介绍都是“冲动火爆”“幽默淡定”这种既不够口语化也不太书面化的词，感觉这类词只有在《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》等作为学前识字教育补充的影视作品中出现才不违和。

《黄金兄弟》剧情总体来说就是《古惑仔》版《小时代》，开始还不太明显，当剧情陡然发展成几个兄弟莫名其妙的争吵、歇斯底里的决裂时，小时代味一下就出来了，每个看过《小时代》的观众对这种毫无征兆的起范真不要太熟。

而且角色性格基本都能一一对应，强势的领头的郑伊健顾里，活泼的重义的陈小春林萧，在团队里显得最没用的林晓峰宛如，以及表面上背叛兄弟但心还是在一起的谢天华南湘。

争吵完就是兄弟各自生活，顾里在监狱挨打，林萧在贫民窟受苦，宛如在日本经营日料店，南湘坐拥数百金砖享受人生，然后把四个人的剧情用蒙太奇搭配《友情岁月》串在一起，这里如果《时间煮雨》配一点问题没有。

拍《古惑仔》时，摄影出身的刘伟强大量使用肩抗、摇移等运动镜头展现黑帮世界的冲突和躁动，《黄金兄弟》剧情零亮点，连动作戏都很敷衍，属于烂的很平庸的那种，中秋档要找刺激还得看郭敬明老师的《悲伤逆流成河》。

《悲伤逆流成河》改编自郭敬明同名小说，由郭敬明最世文化旗下写手落落执导，讲述住在上海弄堂的女高中生易遥的故事。

易遥的母亲是特殊工作者，因工作用品与生活用品没做好区分导致易遥意外染上客人的尖锐湿疣。易遥不知道为何自己从未性接触却染上这个病，又羞又怕不敢告诉母亲，却被班上某一恶劣女同学撞见她去小诊所治疗该病。恶劣女将故事传遍全校，易遥开始遭受残酷的校园暴力。

《悲伤》电影中的很多台词郭风浓郁，比如开篇女主一段独白，“我的梦里有条大河，我好像去过，又好像没去过，但我熟悉那条街”，类似的不知道她牛头不对马嘴在说啥的台词太多了，女主动不动就吟诗作对，男主也不好好聊天，“燕子即便再渴，也不喝泥潭里的污水，因为脏”这种话是张口就来。

能从《悲伤》中看出郭敬明及其旗下写手深受岩井俊二等日本导演影响，《悲伤》里很多逆光、长镜头、无规则运动和环绕运动，或是用群鸟麦田芦苇等意象来表达角色瞬时的心理状态，都呈现一种和岩井俊二相似的散文式影像风格，女主角坐在写满污言秽语的地上大哭那段很像中岛哲也的《告白》。

比重大到惊人的配乐也是岩井俊二标志之一，在《情书》《四月物语》中岩井俊二大量运用钢琴配乐。钢琴伴奏一般不会在影视作品中频繁使用，因为它的频率有时会干扰对话场景，电影剧情太薄弱或钢琴没和影像结合好就会让配乐喧宾夺主，像郭敬明以往作品包括《悲伤》，总有观众认为这是支超长MV。

郭敬明热衷物哀美，物哀是日本江户时代文学大家本居宣长提出的文学理念，渐渐发展为日式传统美学的重要组成，它表示了人在面对一个客观事物、他人乃至世相时所产生的情感共鸣。

关于物哀美岩井俊二喜欢用樱花，郭敬明喜欢鲜花，他几乎每部作品都出现了鲜花，用花期已逝花叶凋零表达美好之物的脆弱。

当然，比物哀美更让郭敬明爱不释手的就是死亡了，日本文化中认为死亡具有形而上的美感，而郭敬明几本知名度较高的小说如《幻城》《小时代》包括《悲伤逆流成河》结局都是主角一干人等统统不得好死，《悲伤》电影中女二号顾森湘坠楼身亡，足足用了三分钟的升格闪回才让她落地死透。

纵观郭老师几部电影不难发现都很像舞台剧，角色的人际关系太狭窄，出现的角色彼此都有勾连，在现实中人与人是发散的、开放的关系，而郭老师电影中人与人之间是围拢的、闭合的关系。

一般来说，郭老的电影，一开始有多少人，过程中就有多少人，结束时就有多少人或多少坟。

《悲伤》打着反校园暴力的旗号，角度找的不错，但如许多评论指出的，“郭敬明刻意打造了一个完美的无暇的受害者，仿佛她若有污点就活该遭受校园暴力，导致《悲伤逆流成河》在反校园暴力的理解上不够透彻和坚定”。

更不舒服的是，这部电影所有成年角色都很丑陋，基本完美还原原著，易遥母亲是暗娼，做着世俗道德所不齿的皮肉生意，齐铭母亲爱嚼舌根，落井下石，唯恐天下不乱，而父亲角色在电影中统一缺席，在书中则以势利冷漠的形象出现，郭敬明把成人世界的阴暗面用剔除美好部分、夸张到变形的方式展现。

不过四个主演都挺好，虽然许多评论攻击他们不会演戏，但至少完成了本色出演少男少女的任务，只有年轻的脸才能经得起高清镜头直逼面部的大特写。女一号任敏有一张形似文淇神似春夏、一看就会演戏的脸。

好莱坞历经多年总结的电影语法，就是通过严谨的镜头和无缝的剪辑把情节和动作紧密地缝合在一起，让观众不需要做任何努力就可以沉浸于故事，而《黄金兄弟》和《悲伤逆流成河》两部影片漏洞很多，都属于那种需要观众发挥自己的想象力去补充剧情中丢失的情节和逻辑的影片。