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纪录片《收租院》撰稿陈汉元

发布者: gooyeah| 2018-9-23 04:43

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摘要: 《收租院》年份1966国家/地区中国撰稿陈汉元创意王元洪摄影朱宏黑白有声时长45分钟《收租院》是中国电视纪录片史上一部标志性的作品。1965年10月，由四川大邑地主庄园陈列馆美工人员、四川美术学院师生和部分民间 ...

《收租院》

年份1966

国家/地区中国

撰稿陈汉元

创意王元洪

摄影朱宏

黑白

有声

时长45分钟

纪录片《收租院》撰稿陈汉元

《收租院》是中国电视纪录片史上一部标志性的作品。1965年10月，由四川大邑地主庄园陈列馆美工人员、四川美术学院师生和部分民间艺人组成的创作小组创作完成了名为“收租院”的大型泥塑群雕。群像由114个真人大小的泥像组成，分七段26组，表现了送租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、反抗等情节，深刻地揭露了地主对农民的血腥压榨，表现了农民的反抗精神。泥塑群雕展出后，在国内引起了巨大轰动。

1966年初，北京电视合（即中央电视台前身）赴四川拍摄有关“收租院”的电视报道。观看了群雕后，拍摄人员受到了强烈震撼和感染，决定将单纯的报道拍成一部艺术作品，这就是电视纪录片《收租院》。由于在北京电视合播出后反响巨大，1966年4月，文化部把电视纪录片扩制成35毫米电影拷贝在全国城市发行，又制成16毫米拷贝向全国农村发行，连放八年。

与当时的片面性政论专题片相比，这部纪录片的突出特点是“文学性”。解说词以浓厚的感情色彩，将泥塑作品作为故事来讲述。除了第三人称的解说词之外，还引人了角色的内心独白和模拟人物的对话，如拍摄一个饿得半死的小姑娘时：“娘，我饿，我饿呀！”拍摄到一个老农时：“孩子啊孩子，不是爷爷忍心卖掉你，这都是黑心的地主硬逼的呀！”这些充满痛苦、哀怨和仇恨的语言，极大地增加了作品的情感冲击力。同时，片中还灵活使用了运动摄影技巧，将静止的泥塑拍得具有动感，再配以理性蒙太奇的剪辑手法，突出了思想的批判性。

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