电视纪录片内部节奏的控制策略研究

发布者: 小白兔| |原作者: 屈莹开封广播电视台2020-2-16 20:52

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摘要: 节奏的本义指的是乐音的高低和强弱，而实际上，节奏是所有艺术作品都不可缺少的因素。除了我们熟知的音乐之外，建筑艺术通过主体结构的线条、形状、高低起伏形成节奏；美术作品通过构图、影调、色彩形成节奏；文学作 ...

节奏的本义指的是乐音的高低和强弱，而实际上，节奏是所有艺术作品都不可缺少的因素。除了我们熟知的音乐之外，建筑艺术通过主体结构的线条、形状、高低起伏形成节奏；美术作品通过构图、影调、色彩形成节奏；文学作品更是因通过其内在节奏才使得故事叙述跌宕起伏、情感表达荡气回肠，当然电视作品作为一种现代的艺术表现形式，更离不开节奏的设计和控制。在现代美学中，节奏是事物在运动过程中带秩序、有组织的一种连续，证明了时空具有生命力并因此展现出来[1]。而在电视纪录片中，节奏作为其中的一个重要组成部分，能够使观众在欣赏作品时引发共鸣，调动生活中的记忆经验，从而更好地对纪录片进行理解和思考。

1 电视纪录片的内部节奏简述

不同于情节为编剧虚构的影视剧，电视纪录片是从人们的现实生活中取材的作品，其本质便是纪实。电视纪录片将某一事件的发生与发展过程，以及在该过程中人物的生理或心理活动、情绪的起伏波动切实记录下来，并且通过画面、音乐等其他手段相互配合表达其主题思想。这样看，电视纪录片比起一般的故事片会缺少情节的趣味性，但实际上，却也在记录过程中形成一条特殊的情节发展的主线。通常情况下，这条情节主线的发展仅仅表明了选取事件的发展趋势，会缺乏一定的连续性、甚至其逻辑性也称不上严密。但是其内部节奏却恰恰以这种在情节发展过程中展现出来的矛盾冲突为基础并随之产生、变化[2]。以此为前提，当纪录片的内部节奏出现不平起伏时，观众的心理也会随之上下波动。

在电视纪录片作品中，内部节奏往往奠定了其基本节奏，起到推动整部作品发展的重要作用。换句话说，电视纪录片中叙事层次逐一开展的过程，即其内部节奏逐渐形成的过程。苏联知名人民艺术家普多夫金曾说过，节奏是一种手段，能够从情绪上感染观众，好的导演可以有效利用这种手段，既能够使观众激动起来，又能够使他们平静下来。可以说，内部节奏推动了电视纪录片审美氛围的统一性，既体现了对构成作品的各种创作元素以及形成总体风格的把握和控制，又表明了全部形式以便观众进行感知。

举个例子，在《最后的山神》中，导演选取了一位鄂伦春老人的狩猎生活作为作品的全部内容呈献给观众。其中，情节背景是大兴安岭地区的广袤山林，主线则是围绕老人的狩猎等活动来展开，过程中，老人的动作缓慢却沉稳，带动整个情节发展进程都多了一份稳定感。另外，狩猎开始之前要准备拜祭山神的虔诚仪式、准备工具做出猎要用的船、坐着船去狩猎等，通过对以上内容的真实记录，一帧帧画面有秩序地呈现在观众眼前，节奏缓慢、却流畅，与画面自成一体，带动观众领略真实的大自然，走近鄂伦春人，了解他们与快节奏的现代生活截然不同的原始且淳朴的生活方式。

另外一个例子，我国国内有一部纪录片名为《中华之剑》，是国内也是世界上记录时间最长的一部讲述有关毒品的纪录片。在创作该纪录片时，作者选择亲身参与，将我国公安警察、边防的战士们在我国边防线上稽查、堵截毒品犯罪的种种艰辛险阻都真实惊险地记录下来，对我国海关的战士们和国际贩毒分子之间的斗智斗勇进行了高度还原。其中不乏战士们通宵达旦对犯罪分子进行跟踪的镜头，或是烈风暴雨中，便衣踩着泥泞追踪毒贩，甚至包含在面对警察稽查时，穷凶极恶的毒贩干脆选择引爆手榴弹同归于尽等等惊险的镜头。种种画面，不仅将缉毒的凶险与不易淋漓尽致地展现出来，而且将海关工作人员与边防的缉毒战士们保家卫国、勇往直前的英雄无畏精神凸现出来。在现实生活之中，由于缉毒本身具有高度的危险性，观众在受到真实事件的吸引的同时，更容易陷入作者创造的紧张节奏中，随着纪录片中的战士们共同呼吸。

由此可见，在创作电视纪录片的时候，作者应当高度重视内部节奏，充分发挥出其在故事叙述、意境创造、情感体现等方面的重要作用。电视纪录片的叙事制作手段同影视剧有很大的区别，根据主题和选材的类型不同，设计把控内部节奏，应该以观众的审美尺度为主要依据，充分利用各种叙事手段，创造出贴切主题的内部节奏，从而达到纪录片作品张弛有度、流畅和谐的整体效果。

2 电视纪录片内部节奏的控制策略探讨

充分挖掘电视纪录片中的哲学精神。电视纪录片虽然是对现实生活中发生过的事件进行记录，但作品之中除了事件本身之外，还有作者蕴含在其中的对人生或自然或世界的思考。电视纪录片大多将表层事件自然化，冲突也好矛盾也好，用一种客观而冷静的方式将其完整地表现出来，慢慢引导观众感悟其中深层次的矛盾。因此从这个角度来看，大多数电视纪录片作品都蕴含着浓烈的人文主义和哲学精神[3]。举个例子，纪录片《沙与海》曾获得“亚广联电视奖大奖”，以一户牧民与一户渔民的生活为中心展开叙事。其中，艰苦恶劣的沙漠环境与牧民朴素而坚定的生活态度形成鲜明的对比，而牧民的子女对沙漠之外的世界的向往也是一大冲突。这部纪录片虽然展示的是普通人的生活，却在记录中更注重人性。在人与自然的对抗中，既展示出了人类对大自然的忍让，也体现出了人类对于生命的顽强意志。沙漠象征着牧民坚韧不拔的生存意志，而海洋则代表了渔民广阔的胸怀。无论哪一种都体现出了对人性的赞美。

而在纪录片《神鹿啊我们的神鹿》中，作者以一位鄂温克少女的生活为中心，重点围绕她在森林和城市之间的犹豫挣扎而展开叙事，将那种穿行于城市与山林之间的痛苦真实地表达出来。该纪录片选取其特殊的驯鹿家族经历为表现素材，表面上看似是对遥远的少数民族的山林生活进行了写实的记录，但实际上则是从深层次挖掘现代文明进程中所面临的问题，即人类文化多样性的消失。在纪录片《龙脊》中，孩子们对知识的渴求与教学条件的简陋落后形成鲜明对比，也是情节发展的主要线索，作品一方面通过对龙脊人艰辛生活的记录阐释了对普通人的关切；另一方面则通过孩子们的求学和生活，不仅表达出对当地人们的生活方式和未来命运的探索，更折射出了国内的希望工程任重而道远。

以上，作者都抓住了人物的心理矛盾和价值冲突的点，并以此为中心将情节徐徐铺展开，叙述故事、丰满人物，不仅使作品的现实意义更加典型和深刻，而且深化了作品的内部节奏，使其更为深沉、厚重。

将叙事情境化。一般来说，电视纪录片的叙事形态，是以真实发生过的事件和情境为基础，以具体的时间、环境以及人物活动为主要表现。所谓情境化叙事，即要求作者在创作时注意将事物发展过程的连续性表现出来。日常生活中存在着诸多矛盾和冲突，对这些矛盾冲突提炼和概括，能够将叙事变得更加饱满，成为一个起因、经过、高潮、结局的完整过程，使人物的生活内容更加具体，在观众看来，是一种人人皆可经历的过程，而非天马行空随意编造，从而形成电视纪录片作品的基本内部节奏[4]。一般在实现叙事情境化的过程中，包含现场时空信息在内的各种构成事件的信息因素都会受到重视。仍以纪录片《中华之剑》为例，其中一个镜头，是毒贩驾驶一辆蓝色卡车强硬闯过海关，随后子弹呼啸而过；还有作者冒着枪弹的威胁冒险拍摄抓捕毒贩的场面等等，正是这些贴近性的写实记录，将叙事情境化，情景再现，形成了紧张的内部节奏，给屏幕前的观众留下了深刻的印象，并令他们难以忘怀。

3 结论

综上所述，在当前的电视纪录片中，节奏不仅是展现纪录片的事件情节和人物的关键要素，也是影响纪录片质量好坏的重要因素。一部成功的电视纪录片，必定是按照自己的节奏组织叙事。一方面通过节奏体现出作者或是对大自然或是对人或是对生活的切身领悟，另一方面展示了作者的心灵对以上几方面的和谐融合，承担了整部纪录片的灵魂，并以此为推动，使得剪辑、配乐等外部节奏表现出生命力，从而配合产生强大的感染力，吸引观众。因此电视纪录片的作者在创作时，应以观众心理为准，灵活运用各种叙事手段，为观众呈上优秀的成品。

参考文献

[1]高雅环.“奏”出美好的旋律——电视纪录片节奏浅析[J].哲学与人文科学，2017,6(3):62.

[2] 郑立恒.呈于幕前的编导意识，一种记录维度的思考[J].戏剧电影与电视艺术，2017,1(8):1-20.

[3]米彦涛.纪录片创作中节奏的把握[J].戏剧电影与电视艺术，2018,10(8):58.

[4]罗文东.电视纪录片的创作与拍摄技巧探讨[J].戏剧电影与电视艺术，2017,13(17):33.