市场化生存时代(从2000年至今） 进入新的世纪，纪录片在中国的发展非常迅速。以中央电视台为例，2000年一2005年在6年时间里共播出纪录片32部，2006年8部，2007年9部，2008年48部，2009年200部……从这些数字可以看出，中国创作的纪录片逐年增多。从质量上来看，与之前的纪录片相比，不论是创作手法上还是创作理念上都不断创新、突破。 进入新世纪，产业化格局正在中国电视传媒领域初具规模。市场化生存成为中国广播电视业中除新闻宣传之外其他所有业务部门需要探索与尝试的新兴发展模式，部分纪录片制作人已经开始尝试向纪录片市场化生存迈出了艰难的第一步。2000年，杨澜创立阳光卫视，亚洲首家历史记录片频道开播。两年之后，上海电视台纪实频道成立，其运营模式已经体现出明显的市场化特征。国内其他电视台也紧跟改革步伐，相继对原有纪录片、专题片制作部门进行市场化运作改革。中国纪录片人对纪录片市场化发展热情高涨，我们已经能够看到，中国纪录片人在纪录片市场化发展过程中所作的努力。但他们在发展过程中依然遇到制约发展的瓶颈问题，导致中国纪录片市场化改革遭遇挫折。阳光卫视苦苦支撑到2003年，终于转向，《纪录片》更名《见证》改在凌晨1：00播出；北京电视台的《纪录》也从黄金时间退走，最后停播；上海纪实频道从开办到2005年持续亏损。中国纪录片在尝试市场化运作时，已经注意到了市场化运营规律对于纪录片发展的重要性：需要将当代文化消费者的消费心理同纪录片的生产创作有机地融合起来，赢得消费者，赢得市场。 随着中国改革开放进程中综合国力的不断提升，民族文化自信逐渐恢复。在这种文化心态映射下，大型历史文化纪录片开始勃兴。代表性的作品有《故宫》《1405：郑和下西洋》《大国崛起》《顾和园》《新丝绸之路》等。2005年，一部耗资1000多万元，耗时3年打造的《故宫》在央视首播，《故宫》在当年的收视率与当年央视热播剧《金华烟云》持平。中国国际电视总公司节目代理部副总经理程春丽认为，《故宫》之所以能够取得如此出色的销售业绩，一个重要的原因就是纪录片制作与国际接轨，内容更加符合当下文化消费者消费心理。在《故宫》的拍摄中，不仅采用了国际先进的技术手段，而且也学会了如何更好地讲故事。 我国的数字电影是在20世纪末开始起步，2000年后逐渐发展起来的。数字电影技术降低了以胶片为介质的拍摄、制作、存储与发行的成本，提高了生产效率；另一方面，数字纪录电影的画面质量、声音效果远远高于普通电视纪录片，便于与未来的高清电视实现平滑链接。代表作品有《走近毛泽东》《小平你好》《百年光影》《又见梅兰芳》《你好香港》《圆明园》《飞翔北京》《牛奶梦》《筑梦2008》《2008奥运官方电影》《人民至上》《中国1978)等等。 《圆明园》是北京科教电影制片厂2006年出品的影片，片长90分钟，重点展现了这座“万园之园”的艺术魅力和文化价值，同时对大清王朝的兴衰演变作了故事化叙述，其票房超过1000万元。而中央新闻纪录电影制片厂是数字纪录电影的重镇，其《飞翔北京》获得西班牙马德里国际电影节纪录片奖。该片集中了新影厂在1930年代、1950年代、1980年代、1990年代珍贵的北京航拍影像资料，重点展示了2007年拍摄的北京最新城市面貌，使人们对中国改革开放30年来北京巨大的社会进步与发展状况产生直观、强烈的视觉感受。此外，《牛奶梦》获得好莱坞中美电影节“最佳纪录片金天使奖”；《筑梦2008》在意大利米兰第26届国际体育电影电视节上荣获特别大奖“bruno beneck”以及纪实纪录片单元最高奖“guirlande”大奖。 |
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