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好莱坞电影编剧技巧总结

2019-6-14 09:22| 发布者: 小白兔| 查看: 40| 评论: 0

摘要: 如果你去电影院的目的真的是看电影,那么肯定体验过似曾相识的感觉。请注意,我们不是在谈论多如牛毛的续集、前传、翻拍和重启,而是那些号称完全原创的故事,以及它们之间存在的无穷的相似性。是好莱坞编剧江郎才尽 ...


如果你去电影院的目的真的是看电影,那么肯定体验过似曾相识的感觉。请注意,我们不是在谈论多如牛毛的续集、前传、翻拍和重启,而是那些号称完全原创的故事,以及它们之间存在的无穷的相似性。是好莱坞编剧江郎才尽了,只能用这种雷同的冷饭来糊弄观众吗?恐怕不是这么回事。商业电影的编剧规范确定了剧本必须这么写,这是金科玉律,绝非自曝其短,你身边一定有这样的朋友:一边抱怨着好莱坞大片公式化、老套可期,一边不厌其烦在每个周末夜捧着爆米花步入影院。没错,公式化恰恰是好莱坞赖以横扫全球的秘密武器之一,观察近年的主流商业电影,这秘密武器大致可拆解为以下九个部分。


 

   

2014-11-13 13:47 上传



9.写一个三幕结构

虽然好莱坞用的炉火纯青,但三幕剧并不是好莱坞的专利,从古希腊剧场时代流传至今。当然,电影不像戏剧那样分幕,但稍有经验的观众都能一目了然。三幕剧是所有主流商业片的规范,分别是:建置,占到四分之一,引出主要的故事线,确立主角的动机和目的;对抗,占二分之一,善恶交锋,层层升级,最后发展到无法逆转的地步;解决,占四分之一,终极较量,以及一个令人满意的结局。如果你不是编剧高手,最好不要去挑战它,严格遵循什么时候发生什么事的规律,是保证行之有效的格式。


 

   

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8.让善恶成为硬币的两面

塑造角色,必须真实可信。老式电影里那种叫嚣要主宰世界的狂人,如今看来多么滑稽可笑,现在的坏人都微妙多了,懂得把自己包装地像个有远见的改革家,而不是野心勃勃的恶棍。最重要的是,他们并不认为自己在作恶。要塑造这样真实的恶人,不但要给他们足够的动机,还要在反派和正派之间建立某种关联。好人除暴安良,坏人穷凶极恶,这是行不通的,他们都是为了自认正确的目的而赌上一切,这才对头。许多经典的双雄戏都用了这一套路,《盗火线》中两个在命运漩涡中挣扎的男人,《天幕杀机》的邦德和席尔瓦都曾遭到遗弃,留下心理创伤,琼斯博士的所有对手都和他一样对考古事业满怀热忱,通过双方不同的选择,导致不同的立场,更能微妙地揭示出主角与反派的差异。


 

   

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7.增加一个逗比角色

你的故事一本正经,你的逻辑严丝合缝,别担心,加个怪人不会毁掉这一切,只会让这一切更出彩。此人要么举止出格,笑料频出,要么口若悬河,嘲弄一切,总之能把气氛调动起来。这当然有利有弊,比如《星球大战》中有众人喜爱的C-3PO,也有惹人厌的加加宾克斯,但整体来看,加比不加好得多。如果实在塞不进好人阵营,也可以尝试给某个反派做些改变。《黄金眼》的偏执狂黑客,《星际迷航》俄国口音的契诃夫,《钢铁侠3》的满大人,《银河护卫队》的主要成员,都是典型例子。所有迪士尼卡通片中都有这么个黄金配角,仔细找找看,一定存在一个插科打诨、调节气氛的角色,把他去掉,看看影片会失色多少。


 

   

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6.把好人逼入绝境

由于自大、短视、始料未及的疏漏,被某种变故拖累,或是中了圈套,好人满盘皆输,陷入一无所有的境地。是《铁血战士》的阿诺失去所有战友,单枪匹马与外星猎人过招,是《钢铁侠3》斯塔克的住宅被毁,带着一身报废的装备流放到冰天雪地,是《虎胆龙威3》的麦克莱恩死里逃生,反派却已逃之夭夭。好人稳扎稳打,步步为营,是不讨喜的,剧烈的颠簸起伏才能刺激情绪,好人一定要被逼到绝境,他们的涅槃才有冲击力。观众享受失控,但由于知道好人终将胜利,所以这种失控又是安全的,他们只需享受那份绝境重生的愉悦。


 

   

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5.安排一次虚假胜利

虚假胜利通常发生在故事的第二幕,小丑被抓到了警局,海扁王和超杀女搞定了一屋子的罪犯,乔治•克鲁尼饰演的宇航员竟然还活着,指控者罗南的飞船坠毁了……观众以为一切都结束了,其实不然,这是一个虚假胜利,英雄们还有的忙呢。虚假胜利有一个流行的分支:剧情过半时的大反派落网,《星际迷航12》,《天幕杀机》,《复仇者联盟》都是如此,我们很快发现,坏人是故意被抓的,一切都是计划的一部分,一瞬间,预判好的强弱对比发生了偏移,观众对于剧情的走向失去了把握,激发出强大的张力。坏人主动身陷囹圄的模式早在《沉默的羔羊》,《七宗罪》年代就很盛行,目前的套路由《黑暗骑士》首创,相信未来几年会被更多商业大片采用。


 

   

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4.少什么也别少了爱情

外星人要占领地球,汤哥为找出它们的弱点,一次次死而复生,同时跟女军官谈恋爱;红骷髅要统治世界,美国队长挺身对抗,同时跟佩吉•卡特谈恋爱;黑魔法要摧毁霍格沃茨,天赋异禀的小魔法师们力挽狂澜,同时他们互相谈恋爱……看出共同点了吗?无论是否合乎情理,无论是否会把注意力带走,爱情这东西,有总比没有好。即使你做的太过火也不要紧,罗杰•艾伯特曾这样评价《珍珠港》“日军对一段美国三角恋进行偷袭的故事”,观众照样看的津津有味。编剧书上不会教这些,但好莱坞一再证明其有效,少什么也别少了爱情,这是亘古不变的真理。


 

   

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3.结局必须出其不意

结局是一部电影中最重要的部分。这源于人类这个物种的天性,我们只对短期记忆中的东西感兴趣。一个糟糕的结局会误导观众整部电影都很差劲,而一个出人意料的高明结局甚至能弥补90分钟的不满意,那雷霆一撼会久久回荡在脑海。拿《第六感》来说,真的回过头去审视,老布是鬼魂这个真相太扯淡了,漏洞一大堆,但千万别心虚,记住,很少人会这么仔细,大部分观众都实实在在被骇到了,他们的口碑传播使得更多观众掏钱买票,最终让这部电影赚到翻天。许多反转结局的电影都创造了票房纪录,并成为了经典:《人猿星球》,《盗梦空间》,《搏击俱乐部》,《七宗罪》,《非常嫌疑犯》,《碟中谍》,以及每一部《电锯惊魂》。


 

   

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2.给反英雄一颗好心肠

心地纯洁,光明磊落,毫无瑕疵的主角是不讨人喜欢的,观众热爱的是反英雄,就是那些浑身都是毛病,但本质上有一颗好心肠的家伙。但仅仅这样还不够,作为编剧,你需要一个令人印象深刻的细节,一锤定音地赋予观众对他们的好感,这个情节在剧本中出现得越早越好:阿拉丁把偷来的面包分给孤儿,付兰兰对猩猩表现出同情和友善,甚至是哥斯拉以身体阻挡炮弹。不一定非要重复惩强扶弱的刻板,只需让观众相信,主角很善良,之后才能放心地移情于他。


 

   

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1.遵循英雄之旅

所有的主角都是英雄,他们都遵循这样的流程:起初一切正常,接着他们发现需要实现某些目标,于是出发接受挑战,结尾他们的生活回归正常,但内心已经历了深刻的变化。从天行者到肖申克,从琼斯博士到少年派,从蝙蝠侠到汉尼拔,无不走过这条英雄之旅。有些商业电影可能偏离这个法则,但大体上的构成是相同的。欣赏英雄之旅无关观众的性别,年龄,地域,学识,阅历,教育背景,意识形态,社会地位,它是每个人出生前就被镌刻在基因里的审美习惯,放之于四海皆准,没有观众可以拒绝它,只要你编得不太拙劣,他们都会认同并产生好感。

/方聿南






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