电影《红高粱》的摄影艺术和配乐风格鉴赏 《红高粱》的摄影艺术也是值得称道的。面对这样的故事、这样一群人,摄影机也随其运动、随其静止,在光与影中捕捉这生动、人的世界。如“颠轿”一场,摄影机随着剧情、场景的变化,时而捕捉那一上一下的红轿,时而又捕捉众轿夫脚下飞扬的尘土以及轿夫们欢快淋漓的表情。又如“我爷爷”铺开高粱地做“圣台”时,摄影机仰拍“我爷爷”激烈运动的身躯,背景的逆光给画面形成强烈的穿透力,为影片此时的情境添加了丰富的力度。摄影机俯拍“我爷爷”“我奶奶”“野合”的镜头,又给画面以神秘感、虔诚感,此时摄影机叠化仰摄的高粱叶子,又使画面含蓄、深沉,给观众留下很深的印象。 《红高粱》的音乐亦如影片的总体风格一样,挥洒自如,清新舒畅,既是一种自然情感的真实流露,又含有西部风情、历史意蕴的深深回味。影片全部选用了民乐,乐器选择了民间乐班子常用的唢呐和大鼓,使唢呐吹得似生命呐喊,大鼓敲得如心脏般跳跃。《妹妹曲》《酒神曲》《颠轿曲》三首插曲,随着影片的上映,一时间家喻户晓妇孺皆传。影片中三次唱起《妹妹曲》,释放出一种生命舒展后的欢快和愉悦;《酒神曲》带着原始祖先膜拜的神秘,洋溢着劳动者对自身力量、智慧的充分肯定和自信;《颠轿曲》则是以鲁西南民歌《抬花轿》为素材改写的,曲调的旋律就如同轿夫的性格,粗犷豪放,唱得狂野、诙谐,颠轿颠得近乎恶作剧,但实实在在的却是一种本能,这首曲在影片一开始就出现,实际上也就奠定了全片的风格基调。影片中“我爹”在结尾处念念有词的《儿歌》:“娘、娘,上西南…”看似对死者的慰藉,实际上表达了一种延续生命的愿望。 《红高粱》是新时期我国第一部在国际A级电影节上获大奖的影片,是第五代作品开始迈向世界的重要标志性作品。 |
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