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电影《摆渡人》影评:小笼包担不起满汉全席的责任

2022-7-17 16:42| 发布者: 武士| 查看: 265| 评论: 0

摘要: 《摆渡人》仿佛是在微醺的状态下拍的,恍惚中有新版《东成西就》的影子,总体上是一部好玩儿、有趣味、有色彩的影片。这部电影就像是夜店中常备的威士忌兑绿茶,酒的成分混多了,一不小心制成了“深水炸弹”一虽然后 ...

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《摆渡人》仿佛是在微醺的状态下拍的,恍惚中有新版《东成西就》的影子,总体上是一部好玩儿、有趣味、有色彩的影片。这部电影就像是夜店中常备的威士忌兑绿茶,酒的成分混多了,一不小心制成了“深水炸弹”一虽然后劲大些,但酒还是酒,只是浓度口感产生了变化。为什么那么多人在看这部影片时,抱着对“几百年老树大红袍”的期待呢?是因为梁朝伟、金城武在影片中毁了形象吗?问题是,他们是演员,只不过是交功课罢了,你把人家放在人民艺术家的神龛里时,问过人家一句吗?所以,没必要自作多情地来神化他们。《摆渡人》是都市情感困惑一族的五毒散、销魂丹,药效剧烈瑰奇,状态、氛围都对路,根本不是一些公众平台中说的“烂片”“大烂片”。

但是,为何出现那么多形如“大字报”的标题党式恶评?我不想探究背后是否有阴谋,只想谈谈这背后折射出的批评的失范。一直以来,在电影评论中有愈演愈烈的不良趋势,即指鹿为马、声东击西。电影作为市场上的一种文化产品,当然拥有产品属性,但评价产品的好坏应该在产品属性范围内。比如说,人家本来是生产小笼包的,你却一定要以满汉全席的口味来要求,没达到就口诛笔伐:人家过去是制作丝绸缎面的,现在想换换产品内容改做点爆米花,你却拿丝绸缎面的产品标准来评价爆米花:人家一直做的是韭菜炒肉,你却非要达到红烧猪蹄的口味:凡此种种不合理之处,都不是就事论事、就菜论菜。不就事论事往小了说是逞口舌之快,往大了说是规则紊乱,是任由排球裁判吹足球的哨,拿九球规则去要求斯诺克选手。

所有的电影都可以批评,但批评要对位。比如,《长城》这部影片,你如果认为是不好看的爆米花电影,那就要从是否回潮、糖分是否太多等角度剖析、解读,总之要以“是否是成功的爆米花”为出发点,来谈论个子丑寅卯出来:又如,影片《铁道飞虎》是成龙的一贯风格,动作喜剧中武打动作少时就拿网络词汇凑,它的好与不好之处其实一目了然。《摆渡人》作为一部贺岁喜剧电影,你可以批评它歌多、旁白多,批评香港与内地演员的气质不搭,但不能以逻辑正常、影像不浮夸要求有强烈个性的娱乐片。人人都有表达权,但是,过度的表演欲是很可怕的东西,堆砌数干上万字还自认酣畅淋漓的情绪垃圾,最后留下的内容要比你骂的那部电影还要荒诞。当批评还没学会如何下嘴之前,先冷静处之,别光顾着语无伦次的宣泄,然后暗藏心思地加上“大字报”式的标题,评论发出之后,关掉电脑,吐口恶气:成了。

对不起,不成。

我们不能要求那些围观的“吃瓜群众”,但一个明显的事实是:标题党和10万+点击量的追求以及部分恶意抢眼球行为,直接导致了朋友圈和公众号的2016年中国电影只有两类——好片和烂片。没有讲道理的客观,也几乎没有中间地带,简单粗暴地辨别一切、定义所有,这是一种很可怕的事情。当我们评论一个东西不好时,只要是发自内心、控制私心说出道理来,哪怕道理不成立都没有问题,但是,动辄就将影片定义为“烂片”“大烂片”,实在是玷污了汉语的丰富和美感。若按前述的怪诞逻辑,王家卫的每部影片都有可能被粗暴地定义为“烂片”,但事实是,王家卫有监制喜剧的习惯,他按他自己对贺岁喜剧的想法监制了《摆渡人》,以贺岁喜剧的属性来说,这部影片虽然有很多不足之处,但整体应该在合格之列。





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